Kanalliste vs Patch-Liste: Was ist der Unterschied?

TL;DR — Eine Kanalliste ist eine kanalweise Tabelle aller Quellen auf der Bühne – was jeder Kanal ist, welches Mikrofon oder welche DI-Box verwendet wird, ob ein Stativ benötigt wird und ob Phantomspeisung nötig ist. Eine Patch-Liste (auch Patch-Liste, Bühnen-Patch oder Ein-/Ausgangs-Liste) beschreibt, wo die Signale physisch ankommen: an welchem Snake- oder Stagebox-Anschluss, wie der Splitter routet, welcher Konsoleneingang verwendet wird. Sie überschneiden sich, und die Begriffe werden oft lose verwendet – aber das einfachste mentale Modell ist: Die Kanalliste beantwortet das „Was“, die Patch-Liste das „Wo und Wie“.

Inhaltsverzeichnis

• Was ist eine Kanalliste?
• Was ist eine Patch-Liste?
• Kanalliste vs Patch-Liste im Vergleich
• Überschneidungen (und warum die Begriffe verschwimmen)
• Brauche ich beide Dokumente?
• Verknüpfung der Dokumente sicherstellen
• FAQ
• Was kommt als Nächstes
• Weiterführende Literatur

Was ist eine Kanalliste?

Eine Kanalliste (manchmal auch Kanallistentabelle genannt) ist eine Tabelle mit einer Zeile pro Quelle, die den Front-of-House (FOH)- und Monitor-Toningenieuren mitteilt, was jeder Eingang der Konsole ist und was er benötigt. Wo dein Bühnenplan zeigt, wo die Dinge platziert werden, zeigt die Kanalliste, was jeder Kanal überträgt – geordnet von Kanal 1 abwärts entlang der Konsole.

Die Kanalliste ist das Dokument, das du als Teil deines Technischen Riders nach außen an Veranstaltungsorte und Festivals sendest. Eine gute Kanalliste ermöglicht es dem FOH-Toningenieur, die Konsole zu beschriften, Mikrofone auszuwählen und die Phantomspeisung einzustellen, bevor ihr überhaupt aufbaut.

Eine typische Zeile enthält:

• Kanalnr. – die Nummer des Konsolenkanals.
• Eingang / Quelle – was aufgenommen wird (z. B. „Kick In“, „Lead Vocal“).
• Mikrofon / DI – das konkrete Modell oder „DI“ für eine DI-Box.
• Stativ – Galgen, kurz, Clip, keines.
• 48V – ob Phantomspeisung benötigt wird.
• Hinweise – Stereo-Verknüpfungen, Pads, Hochpassfilter, Talkback.

Die übliche Sortierkonvention ist Schlagzeug → Bass → Gitarren → Keys → Vocals, wobei die Kick-Trommel auf Kanal 1 liegt, damit die Muskelgedächtnis des Toningenieurs mit deiner Liste übereinstimmt. Für eine vollständige Erklärung der Spalten und Sortierung siehe So erstellst du eine Kanalliste / Patch-Liste.

Was ist eine Patch-Liste?

Eine Patch-Liste (auch Patch-Liste, Bühnen-Patch oder Ein-/Ausgangs-Liste genannt) ist das zugehörige Dokument für die physische Signalverteilung. Sie ordnet jeden dieser Kanäle einem echten Anschluss an der Stagebox oder dem Snake zu, dem dort ankommenden Kabel, der Splitter-Routing (FOH-/Monitor-/Broadcast-Splits) und letztendlich dem Konsoleneingang, dem er zugewiesen ist. Es ist das Dokument, das der Bühnentechniker oder A2 zum physischen Verkabeln der Bühne verwendet.

Wo die Kanalliste die Frage „was sind die Quellen und was benötigen sie?“ beantwortet, beantwortet die Patch-Liste die Frage „wie verkable ich das physisch?“ – welcher Anschluss an welcher Stagebox, über welches Kabeltrommel oder Sub-Snake, in welchen Eingang der Konsole und wie das Signal nachgeschaltet verteilt wird.

Eine professionelle Patch-Liste für Tourneen enthält zusätzliche Spalten, die die Kanalliste normalerweise nicht hat:

• Stagebox-ID + Anschluss – z. B. SB1-07.
• Sub-Snake / Kabeltrommel / Multipin – welches Multipin-Kabel oder Sub-Snake es verwendet.
• Splitter-Routing – Splits für FOH, Monitor, Broadcast, Aufnahme.
• Konsoleneingang – der genaue Konsoleneingang, auf den es trifft (relevant, wenn die Eingangsnummer des digitalen Snakes von der des Konsolenkanals abweicht).
• Tie-Line / Patchbay-Brücken – für Festivalbühnen mit festen Tie-Lines.

Kurz gesagt: Die Patch-Liste ist die Karte des physischen Patchings, nicht der Kanalidentität.

Kanalliste vs Patch-Liste im Vergleich

Der schnellste Weg, den Unterschied zu sehen, ist, die beiden Tabellen nebeneinander zu stellen. Einige Spalten (Kanalnummer, Quellenname, Mikrofon/DI) erscheinen in beiden – das ist die Überschneidung. Andere (48V, Stativ) gehören zur Kanalliste; andere (Stagebox-Anschluss, Sub-Snake, Split-Routing) gehören zur Patch-Liste.

Abb. 1 – Kanalliste und Patch-Liste im Vergleich. Gemeinsame Spalten liegen in der Mitte; nur für die Kanalliste und nur für die Patch-Liste bestimmte Spalten sind in Acidgrün hervorgehoben.

Die gemeinsame Grundlage – Kanalnummer und Quellenname – ist genau der Grund, warum die beiden Dokumente oft aus dem Takt geraten: Jemand ordnet Kanäle um, und schon steht in der Patch-Liste etwas anderes als in der Kanalliste.

Überschneidungen (und warum die Begriffe verschwimmen)

Ehrlich gesagt werden diese beiden Begriffe in der Praxis nicht konsistent verwendet.

Bei einem kleinen Club-Gig erledigt meist ein einziges Blatt beide Aufgaben – die gleiche Tabelle listet Kanal, Instrument, Mikrofon und den zugehörigen Stagebox-Anschluss auf, und alle nennen es „die Kanalliste“. In diesem Fall sind eine Patch-Liste und eine Kanalliste praktisch das gleiche Dokument, und das ist völlig in Ordnung.

Bei Tourneen oder Festivals trennen sie sich. Die Kanalliste wird nach außen an den Veranstaltungsort oder das Festival als Teil des Riders gesendet – es geht um Identität und Anforderungen. Die Patch-Liste ist oft das interne Dokument der Produktion, das der A2 am Veranstaltungstag verwendet – es geht um physische Verkabelung, Splitter-Zuführungen und Konsoleneingangszuweisung. Einige Quellen definieren eine „Patch-Liste“ sogar so, dass sie die Kanalliste selbst umfasst, da die gleiche Kanalgrundlage beiden Dokumenten zugrunde liegt.

Ziehe also keine harte Grenze. Das sauberste mentale Modell ist die Achse der Absicht:

• Kanalliste → „Was“ – was jeder Kanal ist, welches Mikrofon, was er benötigt.
• Patch-Liste → „Wo / Wie“ – wo jedes Signal physisch gepatcht wird und wie es geroutet wird.

Der größte Teil der Verwirrung rührt daher, dass ein Dokument stillschweigend beide Aufgaben erfüllt. Je größer die Show, desto unsicherer wird das.

Brauche ich beide Dokumente?

Für die meisten Bands reicht ein kombiniertes Blatt aus. Liste jeden Kanal mit seiner Quelle, Mikrofon/DI, Stativ, 48V und dem zugehörigen Stagebox-Anschluss auf. Diese einzelne Tabelle deckt sowohl das „Was“ als auch das „Wo“ bis zu einer ziemlich hohen Kanalanzahl ab.

Du möchtest sie als getrennte Dokumente führen, wenn:

• Du mit einem Split-System auf Tour gehst – FOH, Monitore und Broadcast benötigen jeweils eine eigene Zuführung vom Splitter. Die Patch-Liste verfolgt diese Splits; die Kanalliste kümmert sich nicht darum.
• Die Eingangsnummerierung eines digitalen Snakes von der der Konsole abweicht – Kanal 7 der Konsole kann z. B. Anschluss 23 der Stagebox sein. Die Patch-Liste stimmt das ab; die Kanalliste sagt nur „Kanal 7“.
• Festival-Umbauten – eine feste Festivalbühne hat Tie-Lines und einen Haus-Patch, auf den die Kanalliste der Band abgebildet werden muss. Die Patch-Liste ist diese Abbildung.
• Mehrere Personen die Bühne verkabeln – der A2, der das Snake patcht, benötigt das physische Dokument; der FOH-Toningenieur, der mischt, benötigt das Identitätsdokument.

Wenn du eine 4- oder 5-köpfige Band bist, die Unterlagen an Clubs sendest, brauchst du fast sicher nur eine gute Kanalliste, die eine Patch-Spalte für den Stagebox-Anschluss enthält. (Hier erfährst du, wie du sie erstellst →)

Verknüpfung der Dokumente sicherstellen

Das eigentliche Risiko ist nicht, dass du zwei Dokumente hast – es ist, dass sie auseinanderdriften. Der klassische Fehler am Veranstaltungstag: Kanal 7 ist in der Kanalliste „Gitarre 1“, in der Patch-Liste aber „Gitarre 2“, weil jemand die Kanäle in einem Dokument umgeordnet hat, im anderen nicht. Jetzt mischt der FOH-Toningenieur die falsche Gitarre in die falsche DCA.

Die moderne Lösung ist kein besseres Ablagesystem – es ist eine einzige verknüpfte Datenquelle. Wenn die Kanalliste, der Bühnenplan und die Monitor-Mixes / IEM alle auf die gleichen Daten zugreifen, aktualisiert eine Umordnung eines Kanals alle Ansichten gleichzeitig, und die Patch-Spalte bleibt dem zugehörigen Kanal zugeordnet.

Das ist ein großer Teil dessen, wofür Techrider.live entwickelt wurde: Ein Rider als einzige Wahrheitsquelle, aus dem Bühnenplan, Kanalliste und Mixes generiert werden – dann exportiert als sowohl ein Live-Link (immer die aktuellste Version) als auch ein PDF (der Sicherheitsgurt am Veranstaltungstag, wenn das Festival-WLAN ausfällt). Du bearbeitest einmal; die beiden Dokumente können nie widersprüchlich sein, weil sie eigentlich keine zwei sind.

Und da der gleiche Rider geteilt und ko-editiert werden kann – der Besitzer lädt einen Mitarbeiter per E-Mail ein, um ihn zu öffnen, zu bearbeiten, zu speichern, zu exportieren und den Verlauf einzusehen – kann dein Toningenieur oder Tourmanager die Liste selbst patchen, statt eine Tabelle per E-Mail hin und her zu schicken. (Echtzeit-gleichzeitiges Bearbeiten ist in der Planung; heute ist es asynchron, jeweils ein Bearbeiter zur Zeit.)

FAQ

Ist eine Kanalliste das Gleiche wie eine Patch-Liste? Bei kleinen Gigs oft ja – eine kombinierte Tabelle erledigt beide Aufgaben. Bei Tourneen oder Festivals sind sie distinct: Die Kanalliste beschreibt, was jeder Kanal ist und benötigt (wird nach außen an den Veranstaltungsort gesendet); die Patch-Liste ordnet jeden Kanal physischen Stagebox-Anschlüssen, Kabeltrommeln, Splitter-Splits und Konsoleneingängen zu (wird intern am Veranstaltungstag verwendet). Die Begriffe verschwimmen, weil sie die gleiche Kanalgrundlage haben.

Was ist eine Patch-Liste im Live-Sound? Eine Patch-Liste (Patch-Liste, Bühnen-Patch) dokumentiert das physische Patching – an welchem Snake- oder Stagebox-Anschluss jeder Eingang ankommt, welches Sub-Snake oder welche Kabeltrommel ihn führt, wie er aufgeteilt wird (FOH / Monitore / Broadcast) und welchem Konsoleneingang er zugewiesen ist. Es ist der Verkabelungsplan, den der A2 auf der Bühne verwendet.

Was gehört auf eine Kanalliste? Mindestens: Kanalnummer, Instrument/Quelle, Mikrofon oder DI-Box, Stativtyp, Phantomspeisung (48V)-Kennzeichnung und Hinweise (Stereo-Verknüpfungen, Pads, Talkback). Viele enthalten eine Patch-Spalte für den Stagebox-Anschluss – dort fängt die Überschneidung der Kanalliste mit der Patch-Liste an.

Was gehört auf eine Patch-Liste? Kanalnummer, Quellenname, Stagebox-ID + Anschluss, Sub-Snake / Kabeltrommel / Multipin, Splitter-Routing (FOH / Monitor / Broadcast), Konsoleneingangszuweisung sowie eventuelle Tie-Line- oder Patchbay-Brücken. Professionelle Listen für Tourneen können zusätzlich DCA/VCA sowie Gruppen-/Bus-Routing enthalten.

Brauche ich sowohl eine Kanalliste als auch eine Patch-Liste? Für die meisten Bands reicht eine kombinierte Kanalliste mit einer Patch-Spalte aus. Du brauchst sie getrennt, wenn du mit einem Split-System auf Tour gehst, wenn die Eingangsnummerierung des digitalen Snakes von der der Konsole abweicht, bei Festival-Umbauten oder wenn mehrere Crew-Mitglieder die Bühne verkabeln und der A2 ein dediziertes physisches Dokument benötigt.

Was kommt als Nächstes

• 🎛️ Erstelle eine Kanalliste / Patch-Liste (mit Vorlage) – die vollständige Schritt-für-Schritt-Anleitung, Spalten und Sortierung.
• 🗺️ Was ist ein Bühnenplan? – das „Wo“-Dokument, das zu deiner Kanalliste passt.
• 📄 Was ist ein Technischer Rider? – wie die Kanalliste in den vollständigen Rider eingebettet ist.

Weiterführende Literatur

• Best Practices bei der Erstellung von Kanallisten und Bühnenplänen – ProSoundWeb
• So erstellst du eine Kanalliste, einen Bühnenplan und patchst eine Bühne – SoundGirls
• Patch List – Crescat Glossar

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Zuletzt aktualisiert: 2026-07-07 · Überprüft vom Techrider.live-Team · Getestet mit echten Festival- und Club-Bühnenplänen.