Monitor-Pult-Technischer-Rider: Mixe, Ausgänge und Übergaben

TL;DR — Ein Technischer Rider für ein Monitor-Pult muss jeden Performer einem benannten Monitor-Wedge- oder IEM-Monitormix zuordnen und anschließend die erforderlichen Eingänge, Mix-Busse, physischen Ausgänge, Eingangs-Split, Talkback, Cue-System, Konsolenzugriff und Fallback-Lösungen definieren. Gib für jeden Mix an, ob er mono oder stereo ist, und wer jedes Gerät bereitstellt. Kläre die gesamte Signalwegkette – nicht nur das Konsolenmodell – und überprüfe Routing, Limiter, RF (Hochfrequenz) und Ausgangsziele, bevor die Performer das System nutzen.

Inhaltsverzeichnis

1. Beginne bei den Performer-Zielen
2. Wandele die Mix-Liste in Konsolenkapazität um
3. Dokumentiere den Workflow für Eingangs-Split und Gain
4. Definiere Monitor-Wedges, IEMs und Ausgänge
5. Plane Talkback, Cueing und Show-Dateien
6. Stimme die Übergabe an den Monitor-Ingenieur im Vorfeld ab
7. FAQ

Beginne bei den Performer-Zielen

Ein Technischer Rider für das Monitor-Pult beginnt bei den hörenden Personen, nicht bei der Konsolenmarke. Weise jedem Mix eine stabile ID, den Performer oder die Rolle, das Ausgabeformat, das physische Ziel und den Verantwortlichen zu.

Dies ist eine Beispielstruktur, keine empfohlene Bandkonfiguration. Ersetze jedes Ziel und jede Präferenz durch die Angaben der tatsächlichen Show.

Verwende die gleichen Performer-Namen und Mix-IDs auf dem Bühnenplan, der Kanalliste, der Ausgangsliste und der Konsolendatei. „Drum-Ears“, „Drummer-IEM“ und „Mix 4“ können bei einer hektischen Patch-Arbeit wie drei verschiedene Ziele wirken, wenn die Dokumente diese nicht explizit verknüpfen.

Monitor-Präferenzen sollten Prioritäten festlegen, keine festen Pegelwerte. Ein Hinweis wie „eigene Stimme prominent; genug Keys für die Tonhöhenorientierung“ gibt dem Ingenieur einen nützlichen Ausgangspunkt. Der endgültige Mix muss gemeinsam mit dem Performer auf der echten Bühne eingestellt werden.

Wandele die Mix-Liste in Konsolenkapazität um

Zähle die Ressourcen anhand der Zielliste. Ein mono Monitor-Wedge-Mix benötigt normalerweise einen Mix-Bus und einen Ausgangsweg. Ein stereo IEM-Monitormix benötigt normalerweise zwei verknüpfte Busse und zwei Ausgangswege. Talkback, Cue, Sidefills, Drum-Fill oder Gast-Zuspeisungen können zusätzliche Wege erfordern.

Beispiel-Kapazitätsübersicht

Kopiere diese Zahlen nicht ungeprüft in einen Technischen Rider. Leite sie aus der aktuellen Ein- und Mix-Liste ab.

Bestätige das vollständig konfigurierte System, da eine Konsole mit ausreichend Eingangskanälen trotzdem an benötigten Mix-Bussen, physischen Ausgangsbuchsen, Bühnenrack-Ausgängen, Verarbeitung oder kompatiblen Karten fehlen kann:

• Konsolenoberfläche und -Engine;
• Eingangsverarbeitungswege und Anzahl der Mix-Busse;
• Mono- und Stereo-Bus-Konfiguration;
• Physische Bühnen- und lokale Ein-/Ausgänge;
• Ausgangssteckertypen;
• Cue- oder Solo-System;
• Talkback-Routing;
• Konsolen-Software oder -Firmware-Version;
• Erforderliche Netzwerkinfrastruktur oder von Künstlern mitgeführte Steuergeräte.

Monitor-Zuspeisungen werden üblicherweise pre-fader konfiguriert, damit FOH-Pegeländerungen die Balance eines Performers nicht beeinflussen. Das ist eine zu bestätigende Workflow-Entscheidung, kein Ersatz für die Überprüfung der Konsole. Dokumentiere das erforderliche Verhalten und überprüfe den Abgriffspunkt, das Stumm-Verhalten und den Verarbeitungsumfang während des Aufbaus.

Wenn das FOH die Monitormixe erstellt, gib dies an und nimm die Anforderungen an Monitor-Busse in den FOH-Konsolen-Technischen-Rider auf. Wenn eine dedizierte Monitor-Konsole verwendet wird, definiere die Eingangs-Sharing-Methode und die Verantwortungsgrenzen.

Dokumentiere den Workflow für Eingangs-Split und Gain

Eine dedizierte Monitor-Konsole und die FOH-Konsole benötigen Zugriff auf die gleichen Bühnenquellen. Der Eingangs-Split kann analog, digital oder Teil eines abgestimmten Netzwerksystems sein. Jede Variante hat unterschiedliche Auswirkungen auf Geräte und Steuerung.

Dokumentiere:

• welche Revision der Kanalliste beide Konsolen verwenden;
• Split-Typ und genaue Hardware oder digitalen Transport;
• Anzahl und Standort von Eingangs- und Rückgabewegen;
• wer den Split bereitstellt und patcht;
• welche Konsole den Eingangs-Gain steuert;
• ob Trimmen oder digitaler Gain unabhängig verfügbar ist;
• Verantwortung für Phantomspeisung;
• Verantwortung für Clocking und Sample-Rate bei digitalen Verbindungen;
• eine Fallback-Lösung, falls der bevorzugte Split oder Transport nicht verwendet werden kann.

Beschreibe einen unbekannten Shared-Gain-Workflow nicht als unabhängig. Wenn eine Konsole den Vorverstärker steuert, können Änderungen die andere Konsole beeinflussen. Die beiden Ingenieure sollten Gain, Phantomspeisung, Patch-Änderungen und Kommunikation vor dem Line-Check abstimmen.

Verwende eine gemeinsame Patch-Tabelle für beide Teams:

„Benannter Verantwortlicher“ muss im endgültigen Show-Dokument als konkrete Person hinterlegt sein. Die Tabelle sollte zudem alle reinen Monitor-Quellen, Playback-Rückgaben, Publikumsmikrofone oder Talkback-Kanäle kennzeichnen, die nicht mit dem FOH geteilt werden.

Definiere Monitor-Wedges, IEMs und Ausgänge

Der Konsolenausgang ist nur ein Teil des Monitor-Signalwegs. Dokumentiere das Ziel vom Bus bis zum Performer.

Ausgänge für Monitor-Wedges und Füllungen

Führe für jeden Monitor-Wedge, Sidefill oder Drum-Fill folgende Angaben auf:

• Mix-ID und Bühnenposition;
• Lautsprecher sowie Verstärker oder Aktivlautsprecher: Bereitsteller;
• Prozessor oder Systemsteuerung: Verantwortlicher;
• Ausgangsstecker und Patch-Punkt;
• ob mehrere Lautsprecherboxen einen Monitormix teilen;
• Verantwortung für Verkabelung;
• sichere Aufstellung und freie Bewegungsfläche für Performer.

Vermeide es, in einem allgemeinen Technischen Rider einen bestimmten Schalldruckpegel oder ein „feedback-sicheres“ Mix zu versprechen. Mikrofonwahl, Platzierung, Lautsprecherabdeckung, Bühnenlautstärke, Raumakustik und Systemabgleich beeinflussen das Ergebnis allesamt. Qualifiziertes Venue-Personal behält die Kontrolle über die sichere Systembereitstellung.

IEM-Ausgänge

Gib für jedes IEM-Ziel folgende Angaben an:

• mono oder stereo Zuspeisung;
• kabelgebundene oder drahtlose Übertragung;
• Hersteller und Modell von Sender oder Kopfhörerverstärker, wenn dieser vom Künstler mitgeführt wird;
• Eingangsstecker und vom Gerät erwarteter Betriebspegel;
• Bereitsteller und Verantwortung für Patchen;
• Eigentum an Performer-Bodypack und Ohrhörern;
• Verantwortung für Limiter und sichere Pegel;
• Anforderungen an Ambience- oder Publikumsmikrofone;
• Ersatz und Fallback-Lösung.

Drahtlose IEMs gehören zudem zur vollständigen RF- (Hochfrequenz-)Inventarliste. Gehe nicht davon aus, dass kompatible Frequenzen oder Venue-Bodypacks verfügbar sind. Verwende den Workflow des Technischen Riders für drahtlose Mikrofone, um die Abstimmung der Frequenzbänder, Koordination, Antennen, Batterien und Ersatzhardware voranzutreiben.

Plane Talkback, Cueing und Show-Dateien

Talkback und Kommunikation

Gib an, wer mit wem sprechen muss. Ein Monitor-Ingenieur benötigt ggf. selektives Talkback zu einzelnen Mixen, allen Performern, der Bühnencrew oder dem FOH. Dokumentiere das Mikrofon, die Routing-Ziele, die Schaltmethode und ob Talkback von den Publikumsausgängen ausgeschlossen werden muss.

Füge jede kabelgebundene Gegensprechanlage oder andere Produktionskommunikation als separates System mit einem benannten Bereitsteller hinzu. Gehe nicht davon aus, dass ein Konsolen-Talkback-Mikrofon die Kommunikation der Bühnenleitung ersetzt.

Cue-System

Der Ingenieur benötigt eine Möglichkeit, einen Eingang oder Mix zu prüfen, ohne das zu ändern, was der Performer hört. Bestätige den Cue- oder Solo-Workflow der Konsole, die Kopfhörer und ggf. einen Cue-Wedge oder IEM-Weg. Das Cue-System muss von den Performer-Ausgängen getrennt sein und vor dem Soundcheck überprüft werden.

Show-Dateien

Eine Monitor-Show-Datei kann Kanalnamen, Mix-Zuweisungen, Szenen und Routing speichern, sie kann aber nicht nachweisen, dass physische Ausgänge oder Performer-Geräte korrekt gepatcht sind. Sende sie zusammen mit:

• genauer Konsolenfamilie, Modell und Software-Version;
• Revisionsdatum der Datei;
• passenden Revisionen von Ein- und Mix-Listen;
• angenommenem Bühnenrack, Karten, Bus-Konfiguration und Ausgangs-Patch;
• externen Abhängigkeiten;
• sicherem Lade- und Überprüfungsprozess;
• einer schriftlichen Fallback-Lösung für den Fall, dass keine Datei verfügbar ist.

Überprüfe nach dem Laden jeden Eingang, Mix, Ausgang, Stumm-Schaltung, Szene, Talkback-Route, Cue-Route und physisches Ziel. Der verantwortliche Techniker sollte die bestehende Konfiguration des Veranstaltungsorts schützen und den Lade- oder Konvertierungsprozess steuern.

Stimme die Übergabe an den Monitor-Ingenieur im Vorfeld ab

Nutze die Produktionsvorbereitung, um den gesamten Workflow zuzuweisen:

1. endgültige Revisionen von Kanalliste, Monitormix-Liste und Bühnenplan;
2. Kontaktdaten von Monitor-Ingenieur und Produktionsteam des Veranstaltungsorts;
3. Konsole, Engine, Bühnenrack, Karten und Software-Version;
4. Eingangs-Split, Gain, Phantomspeisung, digitales Clocking und Verantwortung für Patchen;
5. Anzahl an mono und stereo Bussen;
6. Physischer Ausgangs-Patch und Steckerformat;
7. Bereitsteller für Monitor-Wedges, IEMs, Verstärker, Sender, Antennen und Verkabelung;
8. Verantwortung für RF-Koordination und Batterien;
9. Wege für Talkback, Cueing und Kommunikation;
10. Prozess für Lieferung und Laden von Show-Dateien;
11. Zeitplan für Line-Check und Soundcheck;
12. Ersatz- und Fallback-Wege.

Überprüfe während des Line-Checks den Quellnamen an beiden Konsolen und das vorgesehene Ziel. Erstelle während des Soundchecks einen Performer-Monitormix nach dem anderen, bestätige die Kommunikation und dokumentiere die vereinbarten Änderungen. Sende niemals ungeprüftes Audio in beliebiger Lautstärke an ein IEM-Bodypack.

Nach der Vorbereitung lade den Monitor-Ingenieur oder Tourmanager ein, den gleichen Technischen Rider zu bearbeiten, zu speichern und dessen Verlauf einzusehen. Teile den aktuellen Technischen Rider mit dem Veranstaltungsort und exportiere eine datierte PDF für die Offline-Nutzung am Show-Tag.

Häufige Fehler bei Technischen Ridern für das Monitor-Pult

Auflisten von „vier Mixen“ ohne Ziele. Nenne für jeden Mix den Performer, das Format, das Gerät, die Position und den Bereitsteller.

Zählen von stereo IEMs als einem Ausgang. Ein stereo Ziel benötigt einen linken und einen rechten physischen Weg.

Nennen einer Konsole, aber Weglassen des Splits. FOH und Monitor benötigen weiterhin eine abgestimmte Methode zum Empfang von Eingängen und zur Gain-Steuerung.

Vermischen von RF- und Audio-Kennungen. Eine IEM-Frequenzzuweisung ist nicht dasselbe wie sein Konsolen-Mix oder Ausgangsstecker.

Behandeln von Show-Dateien als verifizierte Patches. Überprüfe nach dem Laden jeden physischen Eingang und Ausgang.

Talkback in jedem Bus aktiv lassen. Definiere seine vorgesehenen Ziele und halte es aus Publikumszuspeisungen heraus.

Checkliste vor dem Versand

• Jeder Performer hat eine stabile Mix-ID und ein zugewiesenes Ziel.
• Mono- und Stereo-Formate sind explizit angegeben.
• Die Anzahl an Bussen und physischen Ausgängen stimmt mit der Mix-Liste überein.
• Bereitsteller für Monitor-Wedges, IEMs, Verstärker, Sender und Verkabelung sind zugewiesen.
• Verantwortung für Eingangs-Split, Gain, Phantomspeisung und Clocking sind klar geregelt.
• Ausgangsstecker und Patch-Punkte sind bestätigt.
• Talkback- und Cue-Wege sind dokumentiert.
• Drahtlose Systeme sind in der RF-Inventarliste aufgeführt.
• Show-Dateien-Version und Abhängigkeiten sind dokumentiert.
• Eine sichere, schriftliche Fallback-Lösung existiert.

FAQ

Was gehört alles in einen Technischen Rider für das Monitor-Pult?

Nimm die Kanalliste, eine Zeile pro Performer-Monitormix, mono oder stereo Format, Monitor-Wedge- oder IEM-Ziel, Bus- und physische Ausgangskapazität, Eingangs-Split, Verantwortung für Gain und Phantomspeisung, Konsolensystem, Talkback, Cueing, Show-Dateien-Angaben, Gerätebereitsteller, Zeitplan und Fallback-Wege auf.

Wie listet man Monitormixe in einem Technischen Rider auf?

Weise jedem Mix eine stabile ID, den Performer oder die Rolle, mono oder stereo Format, das Ausgabegerät, die Bühnenposition, den Bereitsteller, den Ausgangs-Patch und die prioritären Quellen zu. Verwende die gleiche ID auf dem Bühnenplan, der Ausgangsliste und der Konsolendatei.

Was ist ein Eingangs-Split für eine Monitor-Konsole?

Ein Eingangs-Split gibt der FOH- und der Monitor-Konsole Zugriff auf die gleichen Bühnenquellen. Er kann analoge Split-Hardware oder ein abgestimmtes digitales System verwenden. Der Technische Rider muss die Methode, Kapazität, Patch, Bereitsteller, Gain-Steuerung, Verantwortung für Phantomspeisung und Fallback-Lösung definieren.

Sollen Monitormixe pre-fader oder post-fader ausgegeben werden?

Monitor-Zuspeisungen werden üblicherweise pre-fader ausgegeben, damit Fader-Änderungen am Publikumsmix die Performer-Balancen nicht verändern. Bestätige den tatsächlichen Abgriffspunkt, das Stumm-Verhalten und die Verarbeitung auf der ausgewählten Konsole, da Konfigurationen variieren.

Was braucht ein Monitor-Ingenieur von einer Band?

Der Ingenieur benötigt einen aktuellen Bühnenplan, eine nummerierte Kanalliste, benannte Mix-Ziele, Performer-Prioritäten, Eigentumsverhältnisse bei Monitor-Wedges und IEMs, eine RF-Inventarliste, Angaben zu Playback und Click, Kommunikationsanforderungen, Show-Dateien-Informationen und genug Zeit für Line-Check oder Soundcheck zur Systemüberprüfung.

Halte alle Performer-Ziele verbunden

Erstelle die Kanalliste und den Monitor-Plan in Techrider.live, lade den Monitor-Ingenieur ein, den gleichen Technischen Rider zu bearbeiten, und sende den aktuellen Link, bevor die Produktionsvorbereitung abgeschlossen wird.

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Zuletzt aktualisiert: 28.07.2026 · Überprüft auf Monitor-Pult-Kapazität, Eingangs-Splitting, Ausgänge für Monitor-Wedges und IEMs, Talkback und Produktionsübergaben.