Plano de escenario de bajo eléctrico: amplificador, caja DI y lista de canales

Resumen rápido — Un plano de escenario de bajo eléctrico debe mostrar al bajista, la pedalera, el amplificador y la pantalla si se usan, todas las salidas DI o directas, el micrófono vocal, el destino de los monitores y la alimentación eléctrica cercana. La lista de canales debe diferenciar la señal principal, el micrófono del amplificador y cualquier ruta de repuesto o de efectos, con detalles del conector y el proveedor. Documenta el equipo que llegará al show —solo amplificador, solo directo, modelador o híbrido— y confirma las sustituciones durante el avance de producción.

Índice

1. Definir la ruta de señal del bajo
2. Dibujar el equipo en seis pasos
3. Elegir las señales de la mesa de mezclas
4. Crear la lista de canales del bajo
5. Planificar el backline, la alimentación y el cambio de equipo
6. Documentar el monitoreo
7. Errores comunes
8. Preguntas frecuentes

Definir la ruta de señal del bajo

Empieza por las salidas físicas que se usarán en el show. La denominación «bajo eléctrico» se refiere al instrumento, pero no le indica al equipo técnico si la mesa de mezclas recibe una caja DI antes del amplificador, la salida del amplificador, un micrófono, la salida de un modelador o varias señales a la vez.

Usa la configuración real de gira como base. Coloca una alternativa para festivales pequeños o fechas fly (gira sin equipo propio) en una nota aparte, en vez de combinar equipos incompatibles en un solo dibujo.

Si el recinto suministra el amplificador o la pantalla, define el requisito funcional, la alternativa aceptable y el proveedor. La guía de rider técnico de backline explica cómo diferenciar el equipo que llevas tú y el que solicitas al recinto.

Dibujar el equipo en seis pasos

1. Coloca al bajista

Representa al músico en la posición real que ocupará en el escenario, usando la izquierda y la derecha de escenario desde la perspectiva del propio intérprete. Etiqueta a la persona o su rol, no solo bajo. Añade un micrófono vocal y su soporte si el bajista canta.

2. Añade pedaleras y equipos inalámbricos

Dibuja la pedalera, el modelador, el receptor inalámbrico o el preamplificador de suelo en la posición en la que se usarán. Mantén el espacio libre de los bordes de los monitores de suelo, las bases de los soportes, las rutas de acceso y las zonas de cambio de instrumento.

3. Coloca el amplificador y la pantalla

Representa el cabezal y la pantalla por separado cuando ambos se transportan. Etiqueta un combo como combo. Registra una pantalla fuera del escenario o aislada solo después de acordar esa disposición, ya que modifica el acceso y el monitoreo.

4. Marca cada punto de entrega de señal de audio

Conecta cada señal de la mesa de mezclas a un número de entrada estable. Etiqueta el punto de la caja DI (antes de las pedaleras, después de las pedaleras, salida del preamplificador u otro punto de entrega específico) cuando modifique la señal que recibe el ingeniero de sonido.

5. Añade la alimentación eléctrica

Coloca la alimentación eléctrica junto al equipo al que alimenta. La pedalera, el modelador, el receptor inalámbrico y el amplificador pueden necesitar conexiones en posiciones diferentes. Indica los requisitos de alimentación verificados del equipo cuando se soliciten; no inventes cargas eléctricas.

6. Añade el destino de los monitores

Coloca el monitor de suelo o identifica la mezcla de monitores intrauriculares (IEM). Deja espacio útil entre el bajista, la pantalla, las pedaleras, el soporte del micrófono vocal y el monitor. Si la pantalla es la referencia local principal del bajista, indica si también se necesita el bajo en el monitor de suelo o en los IEM.

Para consultar las reglas generales de disposición, consulta Cómo hacer un plano de escenario.

Elegir las señales de la mesa de mezclas

No existe una señal universal que se adapte a todos los equipos de bajo. Elige y nombra las señales que usará esta producción.

Caja DI antes del amplificador

Una caja DI puede proporcionar a la sala de control (FOH) una señal independiente del amplificador de escenario. Indica si la caja DI es activa o pasiva, quién la suministra, en qué punto de la cadena se coloca y si admite alimentación phantom. No supongas que una entrada de amplificador o un conector de enlace es una salida de caja DI.

Salida de amplificador

Algunos amplificadores de bajo tienen una salida balanceada. Registra el conector y el comportamiento real de la salida según la documentación del equipo, incluyendo el procesamiento pre/post EQ cuando sea relevante. Confirma si el amplificador debe permanecer conectado a una carga de altavoz adecuada; el rider técnico no debe improvisar reglas eléctricas o de carga.

Micrófono de pantalla

También se puede microfonear la pantalla del amplificador. Asígnale un nombre de canal independiente, especifica el micrófono preferido o una alternativa funcional, e indica quién suministra el micrófono y el soporte. Si es opcional, etiquétalo como opcional en vez de reservar un canal sin indicarlo.

Varias señales

Una caja DI limpia más una señal con efectos o amplificada puede ser útil cuando la producción está diseñada para usar ambas, pero cada señal consume un canal y debe comprobarse. Nombra el propósito de cada salida. Una salida de respaldo debe etiquetarse como repuesto y explicar cuándo reemplaza la señal principal.

Lee ¿Qué es la alimentación phantom? antes de marcar la opción de 48V.

Crear la lista de canales del bajo

Usa nombres que coincidan exactamente con los del plano de escenario:

Esta es una muestra, no un orden de canales obligatorio. Un equipo de solo directo puede usar un solo canal de bajo; un equipo diseñado con varias señales puede usar más.

Confirma estos campos para cada fuente:

• Nombre de fuente estable y número de canal;
• Salida del instrumento, preamplificador, amplificador o modelador;
• Punto de entrega de señal de caja DI, micrófono o salida directa;
• Conector y tipo de salida cuando se conozcan;
• Relación mono/estéreo o limpia/con efectos;
• Proveedor: artista o recinto;
• Estado de la alimentación phantom del dispositivo en cuestión;
• Nota de soporte o ubicación;
• Destino de la mezcla de monitores.

La guía de lista de canales y hoja de patch explica el flujo de trabajo completo.

Planificar el backline, la alimentación eléctrica y el cambio de equipo

Para un equipo suministrado por el recinto, diferencia el cabezal, la pantalla, el requisito de carga verificado, las alternativas aceptables y quién suministra los cables de altavoz y de alimentación. Nunca uses un cable de instrumento como cable de altavoz ni dejes la comprobación de compatibilidad de equipos para el momento del cambio.

Para el backline compartido de festivales, indica qué se mantiene y qué cambia:

Formula las solicitudes de alimentación eléctrica por posición y equipo, por ejemplo: fondo derecha de escenario: cabezal de bajo y receptor inalámbrico. El personal de producción cualificado determina la distribución segura y la adecuación a las normativas locales. Consulta la guía de alimentación de escenario.

Documentar el monitoreo

Indica lo que el bajista necesita escuchar y por qué destino. Una pantalla no sustituye un plan de monitoreo: el intérprete puede seguir necesitando voces, caja bomba, reproducciones, señales de aviso u otros instrumentos.

Usa el mismo nombre de intérprete y el mismo ID de mezcla en el plano de escenario, la lista de canales y la tabla de monitoreo. La guía de planificación de mezclas de monitores explica cómo conectar fuentes y destinos.

Errores comunes

Dibujar solo un icono de bajo. El recinto seguirá sin saber si debe preparar una caja DI, un amplificador, una pantalla, un micrófono o una conexión directa.

Llamar caja DI a cualquier salida de amplificador. Registra el conector y la salida reales. Una salida balanceada de amplificador y una caja DI independiente no son intercambiables de forma automática.

Dejar el punto de la caja DI sin especificar. Una señal antes de los efectos puede ser distinta a una después de una cadena de preamplificador o pedaleras.

Considerar la pantalla como el plan de monitoreo. El bajista puede seguir necesitando una mezcla completa de monitor de suelo o de IEM.

Omitir las responsabilidades de proveedor. Cabezales, pantallas, cajas DI, micrófonos, soportes y cables de altavoz necesitan cada uno un proveedor asignado.

Añadir canales que no se van a usar. Registra solo las señales que se conectarán y comprobarán en el show.

Lista de comprobación previa al envío

• El bajista y su posición en el escenario están indicados
• La pedalera, el equipo inalámbrico, el cabezal y la pantalla están representados
• Cada señal de la mesa de mezclas tiene un nombre de fuente único
• La posición de la caja DI y su proveedor están claros
• Las responsabilidades del amplificador y la pantalla están diferenciadas
• Los números de entrada coinciden con la lista de canales
• Las tomas de alimentación están junto al equipo al que alimentan
• El destino del monitor de suelo o de los IEM está identificado
• El micrófono vocal está incluido cuando se use
• Las alternativas para backline compartido están especificadas

Preguntas frecuentes

¿Qué debe incluir un plano de escenario de bajo eléctrico?

Debe mostrar al bajista, la pedalera o el modelador, el amplificador y la pantalla si se usan, todos los puntos de entrega de señal de caja DI o micrófono, los números de entrada, las posiciones de alimentación eléctrica, el micrófono vocal y el destino del monitor de suelo o de los IEM. Indica quién suministra cada elemento crítico.

¿Es necesario usar una caja DI con el bajo en directo?

No siempre. Las producciones pueden usar una caja DI, una salida balanceada de amplificador o modelador, un micrófono para la pantalla o varias señales. Documenta el punto de entrega de señal y el proveedor reales en vez de suponer un método.

¿Debe pasar el bajo por un amplificador y una caja DI a la vez?

Puede hacerlo, pero no es obligatorio usar ambos. Un amplificador puede proporcionar el sonido en el escenario mientras que una caja DI envía la señal a la sala de control (FOH); otro equipo puede ser de solo directo. Si se requieren dos señales, nombra su propósito y registra canales independientes para cada una.

¿Cómo se registra el bajo eléctrico en una lista de canales?

Asigna a cada señal un número de canal, un nombre de fuente estable, el dispositivo, el conector, el proveedor, el estado de la alimentación phantom y una nota de ubicación. Separa las señales limpias, con efectos, de amplificador y de repuesto.

¿Dónde se coloca el amplificador de bajo en el escenario?

Colócalo en la posición en la que la disposición acordada le dé al intérprete acceso útil y un sonido adecuado, sin bloquear rutas, equipos o el cambio de material. Detrás o al lado del bajista es la posición más habitual, pero la ubicación correcta depende de cada producción.

Mantén el equipo de bajo y la lista de canales sincronizados

Crea el plano de escenario de tu bajo en Techrider.live, conecta cada señal a las listas de canales y de monitoreo, y comparte el rider técnico actualizado con el recinto antes de la carga de equipo.

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Última actualización: 25 de julio de 2026 · Revisado para garantizar la comunicación práctica sobre equipos de bajo, listas de canales y puntos de entrega de señal en el escenario.