Plano de escenario para teclados: entradas, cajas DI, soportes y alimentación

TL;DR — Un plano de escenario para teclados debe mostrar cada instrumento y soporte, la posición del tecladista y la dirección a la que se enfrenta, salidas mono o estéreo, números de canal, cajas DI y proveedores, pedales de sustain o expresión, destino de la mezcla de monitores y alimentación cercana. Añade una lista de canales acorde que incluya los conectores de salida exactos y cualquier entrega de señal de un submezclador. Documenta el equipo que llevarás, incluyendo niveles y huella de ocupación, para que la sala pueda colocar entradas, monitores y alimentación sin tener que adivinar nada durante el cambio de montaje.

Índice

1. Elige el equipo de teclados que vas a documentar
2. Dibuja la configuración de teclados en seis pasos
3. Ejemplos de listas de canales para teclados
4. Elige entre salida mono, estéreo o un submezclador
5. Planifica monitores, desplazamientos y cambio de montaje
6. Preguntas frecuentes

Elige el equipo de teclados que vas a documentar

Las configuraciones de teclados van desde un instrumento compacto único hasta equipos de varios niveles con portátil, interfaz de audio, pedalera, submezclador y varias salidas de audio. Cuenta el equipo que realmente llegará antes de dibujar el plano.

Registra primero estos datos:

• cantidad y modelo o función de los teclados;
• soportes de uno, dos niveles o independientes;
• posición de interpretación sentado o de pie;
• salidas mono, estéreo o varios pares de salidas;
• salidas directas o un submezclador proporcionado por el artista;
• pedales de sustain, expresión, cambio de preset y volumen;
• ubicación del portátil, interfaz o módulos de hardware;
• equipo proporcionado por el artista y por la sala.

El nombre del modelo puede ayudar a identificar el equipo, pero no sustituye a los detalles de conexión. El equipo de producción sigue necesitando las salidas seleccionadas, conectores, cantidad de canales y asignación de proveedores.

Dibuja la configuración de teclados en seis pasos

1. Coloca al tecladista y muestra la orientación

Dibuja la huella de ocupación de los teclados desde una vista superior y añade una flecha de público. Indica la dirección a la que se enfrenta el tecladista. Un equipo colocado en perpendicular al público ocupa un carril diferente y envía los cables en una dirección distinta a un equipo colocado a lo largo del escenario.

Usa una etiqueta estable como Alex — teclados + coros en lugar de «tecladista». Si el intérprete también canta, coloca el micrófono vocal, la dirección del brazo de micrófono y el número de entrada en un lugar al que el artista pueda acceder sin bloquear los teclados.

La posición en el escenario es una elección de producción. Debe permitir líneas de visión al director musical, batería, director de orquesta u otra fuente de indicaciones, a la vez que preserva el acceso seguro alrededor de los soportes y cables. El plano comunica la disposición elegida; la sala confirma qué encaja en el escenario real.

2. Dibuja todos los teclados, niveles y soportes

Indica si los teclados comparten un soporte de dos niveles o usan soportes independientes. Etiqueta los instrumentos como Teclados superiores y Teclados inferiores, o usa nombres cortos de modelo si se mantienen estables en toda la documentación.

Incluye el banco o taburete cuando la interpretación sea sentada, además de su proveedor. Marca soportes de portátil independientes, atriles, superficies de control, módulos de rack y pedaleras. Estos objetos afectan a la huella de ocupación y al cambio de montaje incluso cuando no generan canales de audio.

Si la sala proporciona un soporte para teclados, solicita el tipo y la capacidad requeridos durante la reunión previa de producción. «Soporte para teclados» es una descripción demasiado imprecisa cuando el espectáculo depende de un segundo nivel, una altura de interpretación específica o espacio para pedales.

3. Elige y etiqueta las salidas de audio

Decide si cada instrumento envía salidas mono, estéreo o salidas de programa independientes. Después asigna un número de canal a cada salida entregada. Las configuraciones más habituales son:

Se trata de patrones de documentación, no de configuraciones obligatorias. Usa el enrutamiento que se ajuste a los sonidos programados y al plan de producción. Si una salida está etiquetada como I/Mono, indica si el espectáculo usa esa ruta mono o un par estéreo.

4. Especifica las cajas DI, conectores y proveedores

Para cada salida, indica el conector en el punto de entrega de señal y quién proporciona cualquier caja DI, dispositivo de aislamiento o adaptador. No des por sentado que la sala sabe si el instrumento usa salidas desbalanceadas de 6,3 mm, salidas de línea balanceadas, salidas XLR de un submezclador o una interfaz de audio.

El lenguaje habitual en los riders técnicos es concreto:

• El artista proporciona el teclado y dos cables de 6,3 mm; la sala proporciona dos cajas DI adecuadas.
• El submezclador del artista proporciona salidas XLR balanceadas I/D en la posición de los teclados.
• El teclado superior envía señal mono desde la salida I/Mono a una caja DI proporcionada por el artista.

Vincula las notas de alimentación phantom al dispositivo o caja DI específica, no al propio teclado. Para una explicación de dónde se coloca la alimentación de 48V en la ruta de señal, consulta ¿Qué es la alimentación phantom?.

5. Añade pedales y rutas de cables

Dibuja una zona compacta para pedales debajo del instrumento y etiqueta las funciones importantes cuando afecten al montaje: sustain, expresión, cambio de preset, velocidad de efecto rotativo o volumen. No necesitas un símbolo independiente para cada pedal pequeño, pero el plano debe reservar el espacio en el suelo y mantener los cables de señal y alimentación alejados de los pies del tecladista.

Indica la ruta aproximada desde las salidas de los teclados o el submezclador hasta la caja de escenario. Mantén la ruta libre del banco, las patas de los soportes y la ruta de acceso del tecladista. El personal de escenario cualificado determina la colocación final de los cables y los asegura para la sala.

6. Marca la alimentación y el destino de la mezcla de monitores

Coloca la alimentación junto al equipo que la necesite: teclados, fuentes de alimentación del portátil, interfaces, submezcladores y hubs USB alimentados. Indica qué distribución de alimentación lleva el artista e identifica la ubicación requerida de las tomas de corriente. No especifiques trabajos eléctricos de la sala ni conexiones en cadena (daisy chains) inseguras.

Añade el tipo de monitor del tecladista y el número de mezcla. Ejemplos: Mezcla 3 — Teclados — monitor de suelo o Mezcla 4 — Teclados — IEM con cable. Si el tecladista necesita una submezcla personal de teclados además de la mezcla de monitores de la sala, describe las dos rutas de señal claramente. ¿Qué es una mezcla de monitores? explica la diferencia entre un destino de monitor y una fuente de entrada.

Ejemplos de listas de canales para teclados

Teclado estéreo único con coros

Sustituye las descripciones genéricas de salida por el estado balanceado o desbalanceado cuando lo conozcas a partir del instrumento real y la ruta de salida seleccionada. Si el funcionamiento en mono es aceptable como opción de respaldo, registra ese acuerdo en las notas.

Equipo de dos niveles con submezclador del artista

En este ejemplo, el artista controla el balance entre los teclados, por lo que el control de sala (FOH) recibe una fuente estéreo combinada. Esto simplifica la cantidad de canales de la sala, pero da al ingeniero de sala menos control sobre los instrumentos individuales. Confirma esta compensación con el equipo de producción antes de elegir esta opción.

Dos teclados con salidas independientes

Las salidas independientes dan al control de sala (FOH) control separado, pero usan más canales de entrada y cajas DI. El plano de escenario y la lista de canales deben hacer visible ese coste de canales antes del espectáculo.

Elige entre salida mono, estéreo o un submezclador

No existe un formato de salida de teclado único y correcto. Elige según los sonidos programados, las entradas disponibles, el sistema de escenario y la importancia de la información estéreo.

Usa salida mono cuando la simplicidad sea la prioridad

Una salida mono usa un canal, una ruta de entrada y, por lo general, una caja DI. Puede ser práctica para sistemas compactos o sonidos que no dependen del movimiento o la anchura estéreo. Prueba los parches reales del teclado en mono antes de especificarlo; combinar salidas sin comprobarlo puede alterar los balances o las relaciones de fase.

Usa salida estéreo cuando el programa lo requiera

Las muestras de piano estéreo, efectos rotativos, delays y parches en capas pueden estar diseñados para dos canales. Etiqueta el par de forma coherente y mantén ambas rutas emparejadas. El ingeniero sigue decidiendo cómo se adapta la fuente estéreo a la sala y la cobertura del público.

No escribas «se prefiere estéreo» sin definir la opción de respaldo. Indica si se acepta el mono desde la salida I/Mono del instrumento, si se usará un parche diferente o si dos canales son un requisito fijo del espectáculo.

Usa un submezclador cuando el artista controle el balance interno

Un submezclador puede combinar varios teclados, módulos e instrumentos de software en una entrega de señal mono o estéreo. Documenta quién lo controla, dónde se ubica y qué salidas recibe la sala. Si el submezclador también alimenta el monitor del tecladista, dibuja esa ruta local por separado de la ruta de retorno de monitores de la sala.

El submezclador no debe ocultar información importante del espectáculo. La sala sigue necesitando los conectores finales, etiquetas de salida, alimentación, ubicación física y datos de contacto para resolver incidencias.

Planifica monitores, desplazamientos y cambio de montaje

Los equipos de teclados suelen combinar una huella de ocupación amplia con un grupo denso de soportes y cables. Usa el plano para evitar conflictos de montaje evitables.

Mantén el monitor libre de obstáculos con los pedales

Coloca un monitor de suelo en un lugar en el que el tecladista lo pueda oír sin bloquear el acceso a los pedales o el banco. Si el equipo usa IEM, indica la ubicación de la unidad receptora o la conexión con cable y elimina la solicitud de un monitor de suelo innecesario. Etiqueta la mezcla por intérprete, no por un número de instrumento ambiguo.

Preserva las líneas de visión y las salidas

Comprueba las líneas de visión desde la posición de interpretación, no solo desde la parte frontal del soporte. El tecladista puede necesitar ver al batería, director musical o jefe de escenario mientras usa dos niveles. Deja una ruta clara de acceso a la posición de interpretación y evita que el banco quede atrapado entre cables y el backline.

Prepara el equipo para el cambio de montaje

Indica qué llega pre cableado. Un mazo de cables con etiquetas de teclados I/D, voz, retorno de monitores y alimentación puede acortar el tiempo de identificación, mientras que los soportes sueltos y los adaptadores sin marcar generan incertidumbre. Usa etiquetas que coincidan con la lista de canales.

Para espectáculos de festival o de telonero, incluye:

• huella de ocupación montada y orden aproximado de montaje;
• si los teclados viajan en estuches independientes;
• soportes, banco, mazo de cables y distribución de alimentación que lleva el artista;
• compatibilidad con tarimas rodantes si es relevante y está confirmada;
• secuencia de comprobación de línea para cada salida y nivel controlado por pedal;
• la configuración reducida aprobada, si existe.

Coordina estos detalles con la guía más amplia Guía de plano de escenario para festivales y cambio de montaje.

Errores habituales en los planos de escenario para teclados

Dibujar un solo símbolo de teclado para un equipo de dos niveles.

Escribir «caja DI estéreo» sin asignar canales.

Olvidar incluir los pedales.

Solicitar alimentación sin indicar ubicación.

Ocultar varias fuentes detrás de la etiqueta «teclados».

Olvidar la posición del micrófono vocal.

Lista de comprobación previa al envío

• El nombre del tecladista, su posición, la dirección a la que se enfrenta y la dirección del público están claros.
• Se muestran todos los teclados, niveles, soportes, banco, portátil y módulos.
• El enrutamiento mono o estéreo es explícito para cada fuente.
• Los números de canal de la lista de entradas coinciden con las etiquetas del plano de escenario.
• Se indican los conectores de salida y los proveedores de cajas DI o dispositivos de aislamiento.
• Los pedales de sustain, expresión y otros esenciales tienen espacio en el suelo claramente reservado.
• La alimentación está marcada junto a todo el equipo del artista que la necesite.
• La mezcla de monitores, su tipo y destino están etiquetados.
• Se incluye el micrófono vocal y el brazo de micrófono cuando el tecladista canta.
• Las notas de cambio de montaje identifican qué llega pre cableado y quién proporciona cada soporte.

Preguntas frecuentes

¿Qué debe incluir un plano de escenario para teclados?

Debe mostrar al tecladista, la dirección del público, todos los instrumentos y soportes, la huella de ocupación del equipo, las salidas de audio y sus números de canal, las cajas DI y sus proveedores, los pedales, la alimentación, la posición de los monitores y cualquier micrófono vocal. Adjunta una lista de canales que use las mismas etiquetas de fuente.

¿Es mejor que un teclado tenga salida mono o estéreo en directo?

Usa el formato que se ajuste a los sonidos programados y al sistema de producción disponible. La salida mono reduce la cantidad de canales y la complejidad de las conexiones. La salida estéreo puede preservar los parches y efectos diseñados para dos canales. Prueba el programa real y documenta una opción de respaldo mono acordada cuando se prefiera la estéreo pero no sea esencial.

¿Necesito una caja DI para mi teclado en directo?

Depende de la salida del teclado o submezclador, el tipo de conector, el balance, la longitud del cable, las necesidades de aislamiento y la entrada de la sala. Documenta la entrega de señal exacta y asigna una caja DI o dispositivo de aislamiento adecuado durante la reunión previa de producción, en lugar de tratar todas las salidas de teclado de forma idéntica.

¿Cuántos canales de audio necesito para un teclado en directo?

Un teclado con salida mono necesita un canal de audio, mientras que uno con salida estéreo necesita dos. Varios teclados pueden usar salidas independientes o un submezclador del artista que entregue una mezcla mono o estéreo. Añade micrófonos vocales, reproducciones de audio u otros módulos como fuentes independientes cuando no estén incluidos en la mezcla de teclados.

¿Dónde debe colocarse el tecladista en el escenario?

Coloca al tecladista en un lugar en el que quepa todo el equipo, las rutas de cables se mantengan seguras y las líneas de visión a las indicaciones musicales y de producción estén despejadas. El lado y la orientación óptimos dependen de la agrupación y el escenario. Dibuja la posición prevista y confírmala con la sala durante la reunión previa de producción.

Convierte el equipo de teclados en un plan compartido

Crea un rider en Techrider.live, añade la huella de ocupación completa de los teclados, conecta cada salida a su fila en la lista de canales y etiqueta la mezcla de monitores del tecladista y los proveedores de equipo. Comparte el enlace actualizado con la sala, después exporta un PDF con fecha para el equipo del día del espectáculo.

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Última actualización: 20 de julio de 2026 · Revisado por el equipo de Techrider.live para configuraciones de escenario de teclados y entregas de señal de audio.