心形指向性 vs 超心形指向性麥克風：舞台與監聽喇叭擺位

TL;DR — 心形指向性麥克風對正後方最不敏感；超心形指向性則有較窄的前方收音區，並帶有一個小的後向瓣，因此把監聽喇叭直接放在正後方，常常不是好選擇。請依實際麥克風的極性圖來安排喇叭位置，預留表演者移動空間，並在演出音量下測試配置。沒有任何一種指向性可以保證完全不回授。

這兩種指向性在描述什麼

**極性圖（polar pattern）**描述麥克風從不同方向進來的聲音，靈敏度有多高。它通常會在特定頻率下繪出，所以同一個外形不代表所有頻率都完全一樣。

心形指向性偏向前方收音，對後方的抑制最強。超心形指向性則把前方收音區縮得更窄，抑制方向會偏向後方，且對正後方仍保有一些靈敏度。這個後方靈敏度就是後瓣。

Shure 的 麥克風極性圖總覽 說明了前方收音、側邊抑制與後方靈敏度之間的差異。這些指向性不是有硬邊界的光束：來自偏離偏好區域的聲音仍可能被收進來，而且音色也可能改變。

先比較實務上的取捨

先把這個表當成起點，再去看所選型號的頻率相依極性圖。場地、麥克風響應、監聽覆蓋與表演者技巧，才是決定實際結果的因素。

先理解麥克風的軸線

「前方」指的是麥克風預期收音的軸線方向。對典型的 end-address 手持人聲麥克風來說，歌手是對著網頭端收音。side-address 型號則不同：它的有效面朝向聲源，而不是麥克風本體尾端。

角度是相對於這條軸線量測，不是相對於場地平面圖。把麥克風傾斜或旋轉，會改變抑制方向指向哪裡。因此，舞台配置圖需要標出人聲位置與楔形監聽喇叭位置，而現場工作人員必須確認麥克風在實際上的角度。

不要把「在麥克風後方」直接翻成「在表演者後方」。這兩者是不同的參考點，可能導致完全不同的喇叭位置。

依照實際極性圖來擺放楔形監聽喇叭

心形指向性的起始擺位

先把楔形監聽喇叭放在麥克風後方的抑制方向上，同時讓喇叭朝向表演者的耳朵。水平位置與垂直角度都要一起確認。放在地上的楔形監聽喇叭，加上傾斜的麥克風，幾乎不會剛好落在一個完全平面的圖示上。

在調整時，請保持麥克風在它實際演出時的位置。空的麥克風架無法反映歌手在副歌時拿麥方式。

超心形指向性的起始擺位

不要把麥克風正後方直接當成無聲點。應該朝著該型號極性圖上的斜角抑制方向擺放楔形監聽喇叭，並逐一測試。Shure 的 BETA 27 說明 例如提到，抑制方向約在距前方軸線 120 度的位置，並建議在演出前測試擺位。請以實際型號的文件為準，不要把這個角度直接套用到所有麥克風。

超心形指向性麥克風不一定非得用兩支楔形監聽喇叭。只要位置擺得對，一支也可能足夠。如果要用兩支，兩支都必須搭配麥克風實測，而且它們合起來的聲音行為，可能和單獨任何一支喇叭都不同。

也要考慮表演者移動與其他聲源

更窄的指向性可以幫助隔離聲源，但對表演者的要求也更高。只要轉頭、把麥克風拿歪，或改變距離，電平與音色都可能改變。把網頭握住也會破壞指向性行為。

監聽喇叭不是唯一要考慮的聲源。還要檢查附近的鼓組鈸片、吉他音箱、側補音箱與 PA 覆蓋。如果 後瓣 正對不想要的聲源，可能會抵銷其他方向更強抑制所帶來的好處。

如果是會在台上走動的主唱，請把整個表演區都討論進來。中央麥克風架可用的配置，不一定在歌手走到側補音箱旁時還有效。做出 IEM 與楔形監聽喇叭的選擇 時，應把這種移動納入考量，而不是只看麥克風指向性本身。

用可重複的替換檢查流程

當你要把心形指向性麥克風換成超心形指向性，或反過來時：

1. 確認確切型號、收音軸線、指向性，以及任何可切換設定。
2. 針對新麥克風調整前級增益，並建立可比較的人聲電平。
3. 一起檢查麥克風與楔形監聽喇叭的位置，包括垂直角度。
4. 在實際歌手以正常動作移動時聆聽。
5. 加入舞台上其餘聲音，再用預定音量重新檢查穩定度。
6. 如果替換後改變了原先同意的配置或設備需求，請更新技術需求清單。

不要只靠再多切一些 EQ 來補救不適合的配置。當重新擺位與增益檢查仍無法解決問題時，請參考更完整的 麥克風回授排除指南。

記錄選擇，但不要把技術需求清單寫得過滿

在 輸入列表 上，寫下已同意的麥克風或音頭名稱，並在替換可能影響監聽喇叭擺位時註明指向性。在舞台配置圖上，標示表演者與監聽喇叭位置。重點說明要短，而且能直接執行。

一個範例提前備註可以寫成：『主唱：已同意使用超心形指向性手持麥克風。彩排調音時請依其極性圖確認楔形監聽喇叭位置；若要換成不同指向性，請先通知工程師。』這樣能讓場地方有明確的判斷依據，不會假裝一張圖就能保證回授表現。

FAQ

心形指向性和超心形指向性有什麼差別？

心形指向性的前方收音較寬，後方抑制最強。超心形指向性的前方區域較窄，後方抑制方向偏斜，並帶有一個小的後向收音瓣。

超心形指向性麥克風的監聽喇叭要放在哪裡？

應先朝該型號極性圖上顯示的抑制方向擺放，而不是直接放在正後方。彩排調音時要確認麥克風角度、喇叭指向與表演者位置。

超心形指向性一定比其他指向性更不容易回授嗎？

不是。它在合適的配置下可能有幫助，但 後瓣 與更嚴格的對準需求，也可能讓另一種配置變得更糟。請在真實條件下比較整套系統。

超心形（supercardioid）和超指向性（hypercardioid）是一樣的嗎？

不是。它們的前方覆蓋、後向瓣與抑制方向都不同。不要在未查看替換麥克風極性圖之前，就沿用原本的監聽喇叭擺位假設。

電容式麥克風就一定是心形指向性嗎？

不是。電容式描述的是換能器設計；心形指向性描述的是方向性。電容式與動圈式麥克風都可以使用不同的指向性。

把監聽喇叭擺位納入前置作業

在 Techrider.live 裡建立 舞台配置圖與監聽計畫，把已同意的麥克風細節加入輸入列表，並把最新版本的技術需求清單分享給工程師。先記錄預定配置，再用實際器材與表演者進行驗證。