Plan de scène basse : ampli, DI et liste d'entrées

TL;DR — Un plan de scène basse doit indiquer le bassiste, le pédalier, l'ampli et le baffle si ils sont utilisés, toutes les sorties DI ou directes, le micro vocal, la destination des retours et l'alimentation à proximité. La liste d'entrées doit distinguer le flux principal, le micro d'ampli et tout chemin de secours ou d'effets, avec les détails de connecteur et de fournisseur. Documentez le matériel qui sera présent sur scène (ampli, direct uniquement, modélisateur ou hybride) et confirmez les substitutions lors de la visite technique préalable.

Table des matières

1. Définir le chemin de signal de la basse
2. Dessiner le matériel en six étapes
3. Choisir les flux de la console
4. Construire la liste d'entrées basse
5. Planifier le backline, l'alimentation et le changement de matériel
6. Documenter les retours
7. Erreurs courantes
8. FAQ

Définir le chemin de signal de la basse

Commencez par les sorties physiques utilisées lors du concert. « Guitare basse » désigne l'instrument, mais n'indique pas à l'équipe si la console reçoit une DI avant l'ampli, une sortie d'ampli, un micro, une sortie de modélisateur ou plusieurs flux.

Utilisez la configuration de tournée réelle comme référence. Ajoutez une alternative pour les festivals ou les dates en déplacement avec matériel réduit dans une note séparée, au lieu de combiner des matériels incompatibles sur un même schéma.

Si la salle fournit l'ampli ou le baffle, définissez le besoin fonctionnel, l'alternative acceptable et le fournisseur. Le guide de fiche technique backline explique comment distinguer le matériel transporté par l'artiste et le matériel demandé à la salle.

Dessiner le matériel en six étapes

1. Placer le bassiste

Placez le musicien à sa position réelle sur scène, en utilisant la gauche et la droite de scène depuis la perspective de l'artiste. Étiquetez la personne ou son rôle, pas seulement Basse. Ajoutez un micro vocal et son pied si le bassiste chante.

2. Ajouter les pédales et les équipements sans fil

Dessinez le pédalier, le modélisateur, le récepteur sans fil ou le préampli au sol à l'endroit où il est utilisé. Gardez l'emplacement dégagé des bords des retours de scène, des pieds de micro, des chemins d'accès et des zones de changement d'instrument.

3. Placer l'ampli et le baffle

Indiquez la tête d'ampli et le baffle séparément lorsque les deux sont transportés. Étiquetez un combo comme combo. Ne mentionnez un baffle en coulisse ou isolé que lorsque cet agencement a été validé, car il modifie les accès et les retours.

4. Marquer chaque passage audio

Associez chaque flux de console à un numéro d'entrée stable. Étiquetez le point de DI (avant les pédales, après les pédales, sortie de préampli ou autre passage spécifique) lorsqu'il modifie le signal reçu par l'ingénieur.

5. Ajouter l'alimentation

Placez l'alimentation à côté de l'équipement qu'elle dessert. Le pédalier, le modélisateur, le récepteur sans fil et l'ampli peuvent avoir besoin de branchements à des positions différentes. Indiquez les besoins d'équipement vérifiés si on vous le demande ; n'inventez pas de charges électriques.

6. Ajouter la destination des retours

Placez le retour de scène ou identifiez le mix de retours intra-auriculaires (IEM). Laissez un espace suffisant entre le musicien, le baffle, les pédales, le pied de micro vocal et le retour. Si le baffle est la principale référence locale du bassiste, précisez si la basse est également nécessaire dans le retour de scène ou les IEM.

Pour les règles générales de mise en page, consultez Comment réaliser un plan de scène.

Choisir les flux de la console

Aucun flux ne convient à tous les matériels de basse. Choisissez et nommez les flux utilisés pour cette production.

DI avant l'ampli

Une DI peut fournir à la façade (FOH) un flux indépendant de l'ampli de scène. Indiquez si la DI est active ou passive, qui la fournit, où elle se trouve dans la chaîne de signal et si elle accepte l'alimentation fantôme. Ne supposez pas qu'une entrée d'ampli ou un connecteur de liaison est une sortie de DI.

Sortie d'ampli

Certains amplis de basse disposent d'une sortie symétrique. Notez le connecteur et le comportement réel de la sortie à partir de la documentation de l'équipement, y compris le traitement pré/post EQ si c'est pertinent. Confirmez si l'ampli doit rester connecté à une charge de haut-parleur adaptée ; la fiche technique ne doit pas improviser de règles électriques ou de charge.

Micro de baffle

Un baffle d'ampli peut également être microphoné. Donnez-lui un nom de canal séparé, précisez le micro préféré ou une alternative fonctionnelle, et indiquez qui fournit le micro et son pied. Si il est facultatif, étiquetez-le comme facultatif au lieu de réserver un canal silencieusement.

Flux multiples

Une DI propre plus un flux avec effets ou amplifié peut être utile lorsque la production est conçue autour des deux, mais chaque flux consomme un canal et doit être vérifié. Nommez la fonction de chaque sortie. Une sortie de secours doit être indiquée comme spare et préciser quand elle remplace le flux principal.

Lisez Qu'est-ce que l'alimentation fantôme ? avant de renseigner la colonne 48V.

Construire la liste d'entrées basse

Utilisez des noms qui correspondent exactement à ceux du plan de scène :

Ceci est un exemple, pas un ordre de canaux obligatoire. Un matériel en direct uniquement peut utiliser un seul canal de basse ; un matériel multi-flux conçu peut en utiliser plusieurs.

Confirmez ces champs pour chaque source :

• nom de source stable et numéro de canal ;
• sortie d'instrument, de préampli, d'ampli ou de modélisateur ;
• passage par DI, micro ou sortie directe ;
• connecteur et type de sortie si connus ;
• relation mono/stéréo ou propre/avec effets ;
• fournisseur : artiste ou salle ;
• statut de l'alimentation fantôme pour l'équipement réel ;
• note sur le pied ou l'emplacement ;
• destination du mix de retours.

Le guide de liste d'entrées et feuille de patch couvre l'ensemble du processus.

Planifier le backline, l'alimentation et le changement de matériel

Pour un matériel fourni, distinguez la tête d'ampli, le baffle, le besoin de charge vérifié, les alternatives acceptables et qui fournit les câbles de haut-parleur et d'alimentation. Ne traitez jamais un câble d'instrument comme un câble de haut-parleur et ne laissez pas la vérification de compatibilité des équipements pour le moment du changement de matériel.

Pour un backline partagé lors d'un festival, indiquez ce qui reste en place et ce qui change :

Formulez les demandes d'alimentation de manière positionnelle et par équipement, par exemple fond de scène côté droit : tête de basse et récepteur sans fil. Le personnel de production qualifié définit la répartition sécurisée et l'adéquation aux normes locales. Consultez le guide d'alimentation de scène.

Documenter les retours

Précisez ce que le bassiste doit entendre et par quelle destination. Un baffle ne remplace pas un plan de retours : le musicien peut avoir besoin d'entendre sa voix, la grosse caisse, les bandes son, les signaux de rappel ou d'autres instruments.

Utilisez un seul nom d'artiste et un identifiant de mix sur l'ensemble du plan de scène, de la liste d'entrées et du tableau de retours. Le guide de planification des mixes de retours explique comment connecter les sources et les destinations.

Erreurs courantes

Ne dessiner qu'une icône de basse. La salle ne peut toujours pas savoir si elle doit préparer une DI, un ampli, un baffle, un micro ou une connexion directe.

Qualifier chaque sortie d'ampli de DI. Notez le connecteur et la sortie réels. Une sortie d'ampli symétrique et une DI séparée ne sont pas automatiquement interchangeables.

Laisser le point de DI ambigu. Un flux avant les effets peut être différent d'un flux après une chaîne de préampli ou de pédales.

Considérer le baffle comme le plan de retours. Le bassiste peut avoir besoin d'un mix complet de retour de scène ou d'IEM.

Omettre les responsabilités de fournisseur. Les têtes d'ampli, les baffles, les DI, les micros, les pieds et les câbles de haut-parleur ont chacun besoin d'un fournisseur identifié.

Ajouter des canaux inutilisés. Ne listez que les flux qui seront patchés et vérifiés lors du concert.

Liste de vérification pré-chargement

• Le bassiste et sa position sur scène sont indiqués
• Le pédalier, le matériel sans fil, la tête d'ampli et le baffle sont représentés
• Chaque flux de console a un nom de source distinct
• La position de la DI et son fournisseur sont clairs
• Les responsabilités de l'ampli et du baffle sont distinctes
• Les numéros d'entrée correspondent à la liste d'entrées
• Les prises d'alimentation sont situées à côté des équipements qu'elles desservent
• La destination du retour de scène ou des IEM est identifiée
• Le micro vocal est inclus si il est utilisé
• Les alternatives de backline partagé sont explicites

FAQ

Que doit inclure un plan de scène basse ?

Indiquez le bassiste, le pédalier ou le modélisateur, l'ampli et le baffle si ils sont utilisés, tous les passages par DI ou micro, les numéros d'entrée, les positions d'alimentation, le micro vocal et la destination du retour de scène ou des IEM. Précisez qui fournit chaque élément essentiel.

A-t-on besoin d'une boîte de direct (DI) pour la basse en concert ?

Pas systématiquement. Les productions peuvent utiliser une DI, une sortie symétrique d'ampli ou de modélisateur, un micro de baffle ou plusieurs flux. Documentez le passage réel et le fournisseur au lieu de supposer une méthode unique.

Faut-il passer la basse par un ampli et une DI ?

C'est possible, mais les deux ne sont pas obligatoires. Un ampli peut fournir le son de scène tandis qu'une DI alimente la façade (FOH) ; un autre matériel peut être en direct uniquement. Si deux flux sont requis, indiquez leur fonction et listez des canaux séparés.

Comment inscrire la guitare basse sur une liste d'entrées ?

Attribuez à chaque flux un numéro de canal, un nom de source stable, l'équipement, le connecteur, le fournisseur, le statut de l'alimentation fantôme et une note d'emplacement. Séparez les flux propres, avec effets, d'ampli et de secours.

Où placer un ampli de basse sur scène ?

Placez-le à l'endroit où la mise en page validée donne au musicien un accès pratique et un son adapté, sans bloquer les chemins d'accès, les équipements ou les changements de matériel. Derrière ou à côté du bassiste est courant, mais la position correcte dépend de la production.

Garder le matériel de basse et la liste des canaux alignés

Créez votre plan de scène basse sur Techrider.live, associez chaque flux aux listes d'entrées et de retours, et partagez la fiche technique à jour avec la salle avant le chargement.

---

Dernière mise à jour : 25/07/2026 · Vérifié pour la communication pratique sur le matériel de basse, les listes d'entrées et les passages de signal sur scène.