Schlagzeug Bühnenplan und Kanalbelegung einrichten

TL;DR — Das Schlagzeug ist der komplexeste Teil jedes Bühnenplans: Es beansprucht den meisten Bühnenplatz und die meisten Input-Kanäle. Platziere es hinten mittig auf einem Podest (aus der Perspektive der Darsteller) und dokumentiere jedes Mikrofon als nummerierten Kanal in der Kanalliste – typischerweise Kick, Snare oben/unten, Toms, Hi-Hat und ein Stereopaar Overheads, ca. 7–12 Kanäle. Kondensator-Overheads benötigen +48V Phantomspeisung; dynamische Kick- und Snare-Mikrofone (Beta 52A, D6, SM57) nicht. In Techrider.live sind das Schlagzeug im Bühnenplan und die Kanäle in der Kanalliste eine verknüpfte Quelle, also aktualisiert sich der Bühnenplan automatisch bei einer Kanal-Neunummerierung – die beiden Dokumente weichen nie voneinander ab.

Table of contents

1. Warum Schlagzeuge der schwierigste Teil des Bühnenplans sind
2. Wo das Schlagzeug auf der Bühne platziert wird
3. Typische Schlagzeug-Kanalaufteilung
4. Gängige Mikrofone und Phantomspeisung
5. Schritt-für-Schritt-Dokumentation
6. Synchronhalt des Schlagzeugs zwischen Bühnenplan und Kanalliste
7. FAQ
8. Weiterführende Inhalte
9. Zusätzliche Lektüre

Warum Schlagzeuge der schwierigste Teil des Bühnenplans sind

Schlagzeuge sind die lauteste akustische Quelle auf der Bühne, das größte einzelne Backline-Element und für die meisten Bands der größte Block an Input-Kanälen. Eine vierköpfige Rockband kann allein 8 ihrer 18 Kanäle für das Schlagzeug reservieren. Wenn du das Schlagzeug richtig auf dem Bühnenplan und der passenden Kanalliste dokumentierst, läuft der Soundcheck wie von selbst. Wenn du es falsch machst, patcht der Veranstaltungstechniker die Schlangenkabel neu, während der Rest der Band warten muss.

Dieser Guide behandelt beide Teile gleichzeitig – wo das Schlagzeug im Bühnenplan platziert wird und wie die Kanäle in der Kanalliste zugeordnet sind – weil es sich in der Praxis um ein einziges Dokument handelt. Wenn du mit einer der beiden Seiten noch nicht vertraut bist, lies dir zuerst Wie erstellst du einen Bühnenplan durch und komme dann hierher für die schlagzeugspezifischen Details.

Wo das Schlagzeug auf der Bühne platziert wird

Der übliche Platz ist hinten mittig auf einem Podest – die hintere Mitte der Bühne, hinter den Sängern, zusammen mit allen anderen zur Audience ausgerichtet. Das ist die Standardposition, die fast jeder Veranstaltungstechniker erwartet – aus guten Gründen:

• Sichtlinien. Auf einem Podest erhöht, kann der Schlagzeuger die gesamte Band und die Dirigier-/Einsatzsignale sehen; das Publikum kann das Schlagzeug einsehen.
• Akustische Entkopplung. Ein Podest entkoppelt die Kick von der Bühnenfläche, strafft die Tiefen und verhindert, dass die Kick durch jedes Standmikrofon dröhnt.
• Verkabelung. Die hinten mittige Position hält die lange Schlagzeug-Sub-Schlange und die Monitor-Wedge/In-Ear-Monitoring (IEM)-Zufuhr in einem übersichtlichen Bündel, fern von Gesangsmikrofonen am vorderen Bühnenrand.

Richte den Bühnenplan an der Perspektive der Darsteller aus – Bühnen links und rechts werden so beschriftet, wie der Schlagzeuger sie sieht, wenn er zum Publikum schaut, nicht so wie das Publikum sie sieht. (Vollständige Erklärung: Bühnen links vs. Bühnen rechts.) Vom Schlagzeug aus befindet sich die Hi-Hat typischerweise rechts vom Schlagzeuger, Ride- und Floor-Tom rechts, Rack-Toms über die Mitte verteilt – aber für einen Bühnenplan von oben interessiert dich vor allem wo das Schlagzeug als Ganzes platziert ist, nicht die interne Anordnung. Zeichne die Grundfläche des Schlagzeugs ein, markiere es auf einem Podest und fahre fort.

Abweichungen sind erlaubt und kein Problem: Einige Bands stellen das Schlagzeug bühnenlinks oder bühnenrechts auf, um die vordere Bühnenmitte für eine Frontperson frei zu machen, und wenige stellen es zur visuellen Wirkung nach vorne. Wenn du eine dieser Varianten wählst, beschrifte sie explizit im Bühnenplan, damit der Techniker nicht von der Standardposition ausgeht.

Typische Schlagzeug-Kanalaufteilung

Sobald das Schlagzeug platziert ist, wird jedes Mikrofon darauf zu einem Kanal in der Kanalliste. Die Kanäle folgen der Reihenfolge Schlagzeug zuerst, Kick auf Kanal 1 – diese Konvention gilt für fast alle Mischpulte, also passt die Muskelgedächtnis des Front of House (FOH)-Technikers zu deiner Liste. Eine typische Live-Schlagzeug-Kanalaufteilung sieht so aus:

So sieht diese Zuordnung typischerweise als Kanalliste aus:

Das sind 9 Kanäle für ein voll mikrofoniertes Standard-Schlagzeug – die häufigste "volle" Live-Beschallung. Von dort aus variiert die Kanalanzahl in beide Richtungen:

• Minimal (3–4 Kanäle): Kick, Snare, ein oder zwei Overheads. Üblich auf kleinen Bühnen, auf denen das Schlagzeug sich weitgehend selbst mischt und der Raum klein genug ist, dass Overheads Toms und Becken abdecken.
• Standard (6–8 Kanäle): Kick, Snare, Rack-Tom, Floor-Tom, Stereo-Overheads, optionale Hi-Hat. Die Standardeinstellung für die meisten Club- und Theater-Gigs.
• Detailliert (10–12 Kanäle): Fügt ein zweites Kick-Mikrofon (Kick In + Kick Out), Snare Bottom, einzelne Tom-Mikrofone, Hi-Hat und manchmal ein dediziertes Ride- oder Raum-Mikrofon hinzu. Üblich für Festival- und Touring-Aufbauten.

Die genaue Anzahl ist kein Qualitätsmerkmal – passe die Kanalanzahl an den Gig, das Mischpult und die Bühnengröße an. Fordere keine 12 Schlagzeugkanäle bei einem 16-Kanal-Club-Gig; komm nicht mit 4 Kanälen zu einem Festival. Gib auf der Kanalliste an, was du mitbringst, damit der Techniker die Schlange und die Stagebox planen kann.

Gängige Mikrofone und Phantomspeisung

Die meisten Live-Schlagzeuge werden mit einer kleinen Auswahl an zuverlässigen Arbeitspferden-Mikrofonen mikrofoniert. Du brauchst nicht genau die unten aufgeführten Modelle, aber das sind die sicheren Standardmodelle, die fast jede Veranstaltungsstätte und Verleihfirma vorrätig hat:

• Kick – Shure Beta 52A oder Audix D6 (und oft ein Beta 91A oder e901 im Inneren des Kessels für mehr Attack). Dynamisch; keine Phantomspeisung.
• Snare oben – Shure SM57 oder Audix i5. Dynamisch; keine Phantomspeisung.
• Snare unten – Ein weiteres SM57 oder ein kleines Clip-Mikrofon wie das Audix e904. Dynamisch; keine Phantomspeisung.
• Toms – Audix e904, Sennheiser e604 oder MD 421 an Rand-Clips. Dynamisch; keine Phantomspeisung.
• Hi-Hat – Ein Kleinmembran-Kondensator (z. B. ein Mitglied eines Stereopaars). Kondensator; benötigt +48V.
• Overheads – Ein abgestimmtes Paar Kleinmembran-Kondensatoren (z. B. Rode M5, sE Electronics sE7, Shure SM81, AKG C430 oder ein ähnliches Paar). Kondensator; benötigt +48V.

Die Phantomspeisungsregel ist der Punkt, der beim Soundcheck oft für Probleme sorgt: Kondensator-Mikrofone und aktive DI-Boxen benötigen +48V (P48) zum Betrieb, dynamische Mikrofone und Bändchenmikrofone nicht. Bei einem Schlagzeug bedeutet das: Nur deine Overheads und der Hi-Hat-Kondensator benötigen 48V – die dynamischen Mikrofone für Kick, Snare und Toms werden davon nicht beeinflusst. Setze das 48V-Häkchen genau bei diesen Zeilen der Kanalliste, damit der Techniker die Phantomspeisung beim Patchen auf den richtigen Kanälen aktiviert.

Zwei Hinweise, die du in der Kanalliste unbedingt vermerken solltest:

• Bändchenmikrofone (werden manchmal für Hi-Hat oder als Overheads verwendet) sollten generell keine Phantomspeisung erhalten – einige können dadurch beschädigt werden. Wenn du ein Bändchenmikrofon mitbringst, vermerke das explizit und lasse 48V bei diesem Kanal ausgeschaltet.
• Reihenfolge von Phantomspeisung und Patchen. Best Practice ist es, 48V nach dem Patchen der Mikrofone und dem Stummschalten des Kanals zu aktivieren und vor dem Abstecken zu deaktivieren – eine kleine Maßnahme, die es sich lohnt, in der Hinweis-Spalte des Kanals zu vermerken, wenn dein Schlagzeug ungewöhnlich konfiguriert ist.

Schritt-für-Schritt-Dokumentation

Wenn das Schlagzeug platziert und der Mikrofonplan festgelegt ist, ist hier die Erstellreihenfolge in Techrider.live, wo Bühnenplan und Kanalliste ein gemeinsames Datenmodell nutzen:

. A side panel shows the matching input list rows 1–9 (Kick In, Kick Out, Snare Top, Snare Bottom, Hi-Hat, Rack Tom, Floor Tom, Overhead L, Overhead R), with the 48V column checked on Hi-Hat and the two overheads. Clean neutral UI, the two views visibly in sync.)

1. Platziere das Schlagzeug im Bühnenplan. Ziehe das Schlagzeug-Backline-Element (oder die Schlagzeug-Aufbau-Voreinstellung, falls verfügbar) hinten mittig auf die Bühne. Markiere es auf einem Podest und passe die Grundfläche an das an, was du tatsächlich mitbringst.
2. Füge die Mikrofone als Input-Elemente hinzu. Jedes Mikrofon – Kick, Snare oben/unten, Toms, Hi-Hat, das Overhead-Paar – wird zu einem Input im Bühnenplan. In Techrider.live wird durch das Hinzufügen eines Inputs automatisch die zugehörige Kanalzeile in der Kanalliste erstellt, nummeriert nach der Reihenfolge Schlagzeug zuerst.
3. Benenne jeden Kanal. "Kick In", "Snare Top", "OH L" – Wörter, nicht nur Symbole. Ein Techniker, der unter Zeitdruck arbeitet, braucht Beschriftungen.
4. Lege pro Kanal Mikrofon/DI-Box und Stativ fest. Dynamisch für Kick und Snare, Kondensator für Overheads; kurzer Galgen oder Clip für Nahmikrofone am Schlagzeug, hoher Galgen oder kurzes Stativ für Overheads.
5. Setze das 48V-Häkchen bei den Kondensator-Kanälen. Hi-Hat und beide Overheads – genau diese Zeilen.
6. Füge Hinweise hinzu, die Anrufe sparen. Stereolink für das Overhead-Paar (stereo w/ ch.9), Sub-Schlange-Kennung, eventuelles Pad oder Hochpassfilter, Talkback oder Klick, falls es die gleiche Schlagzeug-Schlange nutzt.
7. Führe die Prüfung auf fehlende Informationen durch und exportiere dann. Ein Scan auf fehlende Angaben erkennt den unbeschrifteten Tom oder das Overhead ohne 48V-Häkchen, bevor es zu einem Anruf führt. Exportiere das PDF (der Festival-Schutz) und kopiere den Live-Teilen-Link (immer aktuell) für die Veranstaltungsstätte.

Synchronhalt des Schlagzeugs zwischen Bühnenplan und Kanalliste

Der klassische Fehler am Tag der Show ist, dass Bühnenplan und Kanalliste nicht übereinstimmen – die Tabelle sagt, Kanal 6 ist "Rack Tom", die Zeichnung beschriftet ihn als "Tom 2", oder der Techniker kommt mit einem Schlagzeugkanal weniger an, als die Schlange gepatcht wurde. Das passiert, weil die meisten Bands den Bühnenplan in einem Tool, die Kanalliste in einer Tabellenkalkulation und die Monitormixe in einem dritten Dokument speichern – drei Wahrheitsquellen, die sofort auseinanderdriften, sobald jemand eine davon bearbeitet.

In Techrider.live sind das Schlagzeug im Bühnenplan und die Kanäle in der Kanalliste eine verknüpfte Quelle:

• Füge dem Schlagzeug ein Mikrofon hinzu → eine Kanalzeile erscheint in der Kanalliste.
• Nummeriere einen Kanal neu → die Kennzeichnung im Bühnenplan folgt automatisch.
• Benenne "Tom 2" in "Rack Tom" um → beide Ansichten aktualisieren sich gemeinsam.
• Leite einen Schlagzeugkanal in einen Monitormix → sowohl der Mix als auch die Liste werden aktualisiert.

Du bearbeitest nur ein Dokument; Bühnenplan, Kanalliste, Monitormixe, Stromangaben sowie das exportierte PDF und der Live-Link leiten sich alle daraus ab. Das bedeutet hier Technical Rider zuerst – eine Quelle, viele Ausgaben – und das verhindert die Abweichung der Kanalanzahl, die Soundcheck-Zeit kostet.

Möchtest du, dass jemand anderes die Details ausfüllt? Lade bis zu drei Mitarbeiter per E-Mail ein, um denselben Technical Rider zu öffnen, zu bearbeiten, zu speichern, zu exportieren und den Verlauf einzusehen. Das ist die Multi-Editor-Zusammenarbeit – du arbeitest, speicherst und gibst den Technical Rider weiter; dein Schlagzeuger oder Techniker nimmt ihn auf und optimiert Mikrofonauswahl und Verkabelung. (Echtzeit-Gleichzeitiges Bearbeiten mit Live-Anwesenheit ist in der Planung, noch nicht verfügbar.) Siehe Zusammenarbeit an einem Technical Rider.

FAQ

Wie viele Kanäle braucht ein Schlagzeug? Das hängt vom Gig ab. Ein minimaler Aufbau hat 3–4 Kanäle (Kick, Snare, ein oder zwei Overheads); ein standardmäßiges Live-Setup hat 6–8 (Kick, Snare, Rack-Tom, Floor-Tom, Stereo-Overheads, optionale Hi-Hat); ein detailliertes Touring- oder Festival-Setup hat 10–12 (fügt ein zweites Kick-Mikrofon, Kick In + Kick Out, Snare Bottom, einzelne Tom-Mikrofone, Hi-Hat hinzu). Passe die Anzahl an Mischpult, Bühnengröße und dem an, was du tatsächlich mitbringst.

Wie mikrofonierst du ein Schlagzeug für Live-Sound? Mikrofoniere die Kick (oft innen und außen am Kessel), die Snare (oben, optional unten) und jeden Tom mit einem Clip-dynamischen Mikrofon nah; platziere ein Stereopaar Kondensator-Overheads über dem Schlagzeug, um Becken und den gesamten Schlagzeug-Mix aufzunehmen. Füge ein Hi-Hat-Mikrofon nur hinzu, wenn du es brauchst. Nummeriere die Kanäle nach der Reihenfolge Schlagzeug zuerst, beginnend mit Kick = Kanal 1.

Wie zeigst du ein Schlagzeug auf einem Bühnenplan? Platziere das Schlagzeug hinten mittig auf einem Podest, passend zu seiner tatsächlichen Grundfläche, wobei jedes Mikrofon als Input-Element mit einer nummerierten Kanalmarkierung dargestellt wird. Markiere es explizit auf einem Podest. Richte Bühnen links/rechts an der Perspektive der Darsteller aus. (Wie erstellst du einen Bühnenplan →)

In welcher Reihenfolge sollten Schlagzeugkanäle in der Kanalliste stehen? Zuerst Kick (Kanal 1), dann Snare, Toms, Hi-Hat, Overheads – Schlagzeug steht immer am Anfang der Liste, mit Kick auf Kanal 1, passend zur Standardanordnung fast aller Mischpulte. Nach dem Schlagzeug kommen Bass, Gitarren, Keys, dann Vocals. (Kanalliste-Guide →)

Brauchen Schlagzeug-Overheads Phantomspeisung? Ja. Overheads sind fast immer Kondensator-Mikrofone, die zum Betrieb +48V Phantomspeisung benötigen. Das Hi-Hat-Mikrofon benötigt 48V ebenfalls, falls es ein Kondensator ist. Dynamische Mikrofone an Kick, Snare und Toms (Beta 52A, D6, SM57, e904) benötigen keine Phantomspeisung. Lasse 48V bei Bändchenmikrofonen ausgeschaltet, da es diese beschädigen kann.

Weiterführende Inhalte

• 📋 Erstelle eine Kanalliste / Patch-Liste – die vollständige Kanaltabelle, in der die Schlagzeugkanäle enthalten sind.
• 🗺️ Erstelle deinen ersten Bühnenplan – die Fünf-Schritte-Anleitung für den Bühnenplan, inklusive Schlagzeug.
• 🎛️ Konfiguriere Monitormixe und IEMs – leite die Schlagzeugkanäle in den Mix des Schlagzeugers.
• 🧩 Bühnenplan-Symbole & Legende – die Symbole, die Techniker erwarten zu sehen.
• 🤝 Zusammenarbeit an einem Technical Rider – lade deinen Schlagzeuger oder Techniker ein, den Technical Rider zu bearbeiten.

Zusätzliche Lektüre

• Mikrofonierungstechniken für Schlagzeug – Shure (PDF)
• Schlagzeug live abmischen: Teil 2 – Sound On Sound
• Erstellung von Kanalliste, Bühnenplan und Verkabelung einer Bühne – SoundGirls

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Zuletzt aktualisiert: 2026-07-07 · Überprüft vom Techrider.live-Team · Getestet mit echten Festival- und Club-Bühnenplänen.