Plan de scène de batterie et configuration des canaux

TL;DR — La batterie est la partie la plus dense de tout plan de scène : elle occupe le plus d'espace sur scène et consomme le plus de canaux d'entrée. Placez-la au centre arrière de scène sur une estrade (du point de vue des interprètes), puis documentez chaque micro comme un canal numéroté sur la liste d'entrées — généralement grosse caisse, caisse claire haut/bas, toms, charley et une paire stéréo d'overheads, ~7 à 12 canaux. Les overheads à condensateur nécessitent une alimentation fantôme +48V ; les micros dynamiques de grosse caisse et de caisse claire (Beta 52A, D6, SM57) n'en ont pas besoin. Sur Techrider.live la batterie sur le plan et les canaux sur la liste d'entrées sont une seule source liée, donc renuméroter un canal met à jour le plan : les deux ne divergent jamais.

Table des matières

1. Pourquoi les batteries sont la partie la plus difficile du plan de scène
2. Où placer la batterie sur scène
3. Répartition typique des canaux de batterie
4. Micros courants et alimentation fantôme
5. Documentation étape par étape
6. Garder la batterie synchronisée entre le plan et la liste d'entrées
7. FAQ
8. Pour aller plus loin
9. Lectures complémentaires

Pourquoi les batteries sont la partie la plus difficile du plan de scène

Les batteries sont la source acoustique la plus puissante sur scène, le plus gros élément de backline individuel et — pour la plupart des groupes — le plus grand bloc de canaux d'entrée. Un groupe de rock à quatre membres peut consacrer 8 de ses 18 canaux à la batterie seule. Si vous documentez correctement la batterie sur le plan de scène et la liste d'entrées correspondante, la balance se déroule sans accroc. Si vous vous trompez, l'ingénieur de la salle repatche les lignes de snake pendant que le reste du groupe attend.

Ce guide couvre les deux aspects en même temps — l'emplacement de la batterie sur le plan et la correspondance des canaux sur la liste — car dans la pratique ils ne font qu'un seul document. Si vous débutez sur l'un de ces deux aspects, parcourez rapidement Comment faire un plan de scène avant de revenir ici pour les détails spécifiques à la batterie.

Où placer la batterie sur scène

L'emplacement conventionnel est au centre arrière de scène sur une estrade — à l'arrière-centre de la scène, derrière les chanteurs, face au public comme tous les autres interprètes. C'est la position par défaut attendue par presque tous les ingénieurs de salle, et pour de bonnes raisons :

• Lignes de vue. Surélevé sur une estrade, le batteur peut voir l'ensemble du groupe et les signaux du chef d'orchestre/des repères ; le public peut voir la batterie.
• Isolation acoustique. Une estrade découple la grosse caisse du plancher de scène, renforce les basses et empêche la grosse caisse de faire vibrer tous les micros de plancher.
• Routage. La position arrière-centre regroupe le long sous-snake de batterie et l'alimentation des retours de scène/IEM dans un ensemble facile à contrôler, à l'écart des micros vocaux situés en bord de scène avant.

Orientez le plan du point de vue des interprètes : la scène gauche et la scène droite sont indiquées comme le batteur les voit lorsqu'il fait face au public, et non comme le public les voit. (Explication complète : Scène gauche vs scène droite.) Depuis la batterie, le charley se trouve généralement à droite du batteur, la ride et le tom basse à droite, les toms aigus sur le centre — mais pour un plan vu de dessus, vous vous souciez surtout de l'emplacement de la batterie en tant qu'ensemble, pas de son agencement interne. Placez l'empreinte de la batterie, indiquez qu'elle est sur une estrade, et passez à la suite.

Des variations existent et elles sont tout à fait acceptables : certains groupes placent la batterie à gauche ou à droite de la scène pour libérer le centre avant pour un artiste principal, et quelques-uns la placent face au public pour un effet visuel. Si vous choisissez l'une de ces options, indiquez-le explicitement sur le plan pour que l'ingénieur ne suppose pas la position par défaut.

Répartition typique des canaux de batterie

Une fois la batterie placée, chaque micro qui s'y trouve devient un canal sur la liste d'entrées. Les canaux sont classés en commençant par la batterie, avec la grosse caisse sur le canal 1 — la convention suivie par pratiquement toutes les consoles, pour que la mémoire musculaire de l'ingénieur de façade (FOH) corresponde à votre liste. Une répartition typique des canaux de batterie en live ressemble à ceci :

Voici à quoi correspond généralement cette répartition en canaux :

Il s'agit de 9 canaux pour une batterie standard entièrement microtée — la configuration live « complète » la plus courante. À partir de là, le nombre de canaux varie dans les deux sens :

• Minimal (3 à 4 canaux) : Grosse caisse, caisse claire, un ou deux overheads. Courant sur les petites scènes où la batterie se mélange largement d'elle-même et où la salle est suffisamment petite pour que les overheads captent les toms et les cymbales.
• Standard (6 à 8 canaux) : Grosse caisse, caisse claire, tom aigu, tom basse, overheads stéréo, charley optionnel. La configuration par défaut pour la plupart des concerts en club et en théâtre.
• Détaillé (10 à 12 canaux) : Ajoute un deuxième micro de grosse caisse (intérieur + extérieur), caisse claire bas, micros individuels par tom, charley, et parfois un micro de ride ou de salle dédié. Rigues de festival et de tournée.

Le nombre exact de canaux n'est pas une vertu en soi — adaptez le nombre de canaux au concert, à la console et à la taille de la scène. Ne demandez pas 12 canaux de batterie pour un concert en club avec une console 16 canaux ; ne vous présentez pas à un festival avec 4 canaux. Indiquez ce que vous apportez sur la liste d'entrées pour que l'ingénieur puisse planifier le snake et le stagebox.

Micros courants et alimentation fantôme

La plupart des batteries utilisées en live sont microtées avec un petit lot de micros de travail éprouvés. Vous n'avez pas besoin des modèles exacts listés ci-dessous, mais ce sont les références sûres que presque toutes les salles et sociétés de location ont en stock :

• Grosse caisse — Shure Beta 52A ou Audix D6 (et souvent un Beta 91A ou e901 à l'intérieur de la caisse pour l'attaque). Dynamique ; pas d'alimentation fantôme.
• Caisse claire haut — Shure SM57 ou Audix i5. Dynamique ; pas d'alimentation fantôme.
• Caisse claire bas — Un autre SM57 ou un petit micro à pince comme l'Audix e904. Dynamique ; pas d'alimentation fantôme.
• Toms — Audix e904, Sennheiser e604 ou MD 421 sur des pinces de jante. Dynamique ; pas d'alimentation fantôme.
• Charley — Un condensateur à petite membrane (par exemple, un membre d'une paire assortie). Condensateur ; nécessite +48V.
• Overheads — Une paire assortie de condensateurs à petite membrane (par exemple, Rode M5, sE Electronics sE7, Shure SM81, AKG C430 ou une paire similaire). Condensateur ; nécessite +48V.

La règle de l'alimentation fantôme est ce qui pose problème pendant la balance : les micros condensateurs et les DI actives ont besoin de +48V (P48) pour fonctionner ; les micros dynamiques et les micros ruban n'en ont pas besoin. Sur une batterie, cela signifie que seuls vos overheads et votre charley condensateur ont besoin de 48V — la grosse caisse, la caisse claire et les toms dynamiques ne sont pas affectés. Cochez la case 48V sur exactement ces lignes de la liste d'entrées pour que l'ingénieur active l'alimentation fantôme sur les bons canaux lors du patch.

Deux précautions à mentionner sur la liste :

• Micros ruban (parfois utilisés sur le charley ou en overheads) ne doivent généralement pas recevoir d'alimentation fantôme — certains peuvent être endommagés par celle-ci. Si vous apportez un micro ruban, indiquez-le explicitement et laissez l'alimentation fantôme désactivée sur ce canal.
• Ordre de l'alimentation fantôme et du patch. La bonne pratique consiste à activer les 48V après avoir patché les micros et mis le canal en sourdine, et à la désactiver avant de débrancher — un petit détail, mais qui mérite d'être mentionné dans la colonne Notes du canal si votre batterie est inhabituelle.

Documentation étape par étape

Avec la batterie placée et le plan de micros décidé, voici l'ordre de construction dans Techrider.live, où le plan et la liste des canaux partagent un seul modèle de données :

. A side panel shows the matching input list rows 1–9 (Kick In, Kick Out, Snare Top, Snare Bottom, Hi-Hat, Rack Tom, Floor Tom, Overhead L, Overhead R), with the 48V column checked on Hi-Hat and the two overheads. Clean neutral UI, the two views visibly in sync.)

1. Placez la batterie sur le plan. Déposez l'élément de backline batterie (ou le preset de rig de batterie, si disponible) au centre arrière de scène. Indiquez qu'elle est sur une estrade et dimensionnez l'empreinte pour correspondre à ce que vous apportez réellement.
2. Ajoutez les micros comme éléments d'entrée. Chaque micro — grosse caisse, caisse claire haut/bas, toms, charley, la paire d'overheads — devient une entrée sur le plan. Sur Techrider.live, ajouter une entrée crée automatiquement sa ligne de canal sur la liste d'entrées, numérotée en commençant par la batterie.
3. Nommez chaque canal. « Grosse caisse intérieure », « Caisse claire haut », « OH G » — des mots, pas seulement des icônes. Un ingénieur qui scanne la liste sous pression a besoin d'étiquettes lisibles.
4. Définissez le micro/DI et le pied par canal. Dynamique sur la grosse caisse et la caisse claire, condensateur sur les overheads ; perche courte ou pince pour les micros proches de la batterie, perche haute ou pied court pour les overheads.
5. Cochez la case 48V sur les canaux à condensateur. Charley et les deux overheads — exactement ces lignes.
6. Ajoutez les notes qui vous éviteront un appel. Lien stéréo pour la paire d'overheads (stéréo avec le canal 9), ID du sous-snake, tout pad ou filtre passe-haut (HPF), talkback ou clic si il partage le snake de batterie.
7. Lancez la vérification des informations manquantes, puis exportez. Une analyse des informations manquantes détecte le tom sans étiquette ou l'overhead sans case 48V cochée avant que cela ne devienne un appel téléphonique. Exportez le PDF (la ceinture de sécurité des festivals) et copiez le lien de partage en direct (toujours à jour) pour la salle.

Garder la batterie synchronisée entre le plan et la liste d'entrées

L'erreur classique le jour du concert est la divergence entre le plan et la liste d'entrées : le tableau indique que le canal 6 est le « Tom aigu », le dessin l'étiquette « Tom 2 », ou l'ingénieur se présente avec un canal de batterie en moins que ce pour quoi le snake a été patché. Cela arrive parce que la plupart des groupes conservent le plan dans un outil, la liste d'entrées dans un tableur et les mixs de retours dans un troisième document — trois sources de vérité qui divergent dès que quelqu'un modifie l'une d'elles.

Sur Techrider.live, la batterie sur le plan de scène et les canaux sur la liste d'entrées sont une seule source liée :

• Ajouter un micro à la batterie → une ligne de canal apparaît sur la liste d'entrées.
• Renuméroter un canal → le badge sur le plan se met à jour.
• Renommer « Tom 2 » en « Tom aigu » → les deux vues se mettent à jour ensemble.
• Router un canal de batterie dans un mix de retours → le mix et la liste reflètent tous deux la modification.

Vous modifiez un seul document ; le plan, la liste d'entrées, les mixs de retours, les notes d'alimentation et le PDF exporté et le lien en direct en découlent tous. C'est ce que signifie fiche technique d'abord ici — une seule source, de nombreuses sorties — et c'est ce qui empêche la divergence du nombre de canaux qui coûte du temps pendant la balance.

Vous voulez que quelqu'un d'autre complète les détails ? Invitez jusqu'à trois collaborateurs par email pour ouvrir, modifier, enregistrer, exporter et consulter l'historique de la même fiche technique. Il s'agit de collaboration multi-éditeurs : vous travaillez, enregistrez et transmettez ; votre batteur ou votre ingénieur reprend le projet et affine les choix de micros et le patch. (L'édition simultanée en temps réel avec présence en direct est sur la feuille de route, pas encore disponible.) Voir Collaborer sur une fiche technique.

FAQ

Combien de canaux une batterie nécessite-t-elle ? Cela dépend du concert. Une configuration minimale utilise 3 à 4 canaux (grosse caisse, caisse claire, un ou deux overheads) ; une configuration live standard utilise 6 à 8 canaux (grosse caisse, caisse claire, tom aigu, tom basse, overheads stéréo, charley optionnel) ; une configuration de tournée ou de festival détaillée utilise 10 à 12 canaux (ajoute un deuxième micro de grosse caisse, intérieur + extérieur, caisse claire bas, micros individuels par tom, charley, et parfois un micro de ride ou de salle dédié). Adaptez le nombre de canaux à la console, à la taille de la scène et à ce que vous apportez réellement.

Comment microter une batterie pour le son live ? Microtez de près la grosse caisse (souvent à l'intérieur et à l'extérieur de la caisse), la caisse claire (haut, éventuellement bas) et chaque tom avec un dynamique à pince ; placez une paire stéréo d'overheads à condensateur au-dessus de la batterie pour capturer les cymbales et le mélange général de la batterie. N'ajoutez un micro de charley que si vous en avez besoin. Numérotez les canaux en commençant par la batterie, avec la grosse caisse = canal 1.

Comment représenter une batterie sur un plan de scène ? Placez la batterie au centre arrière de scène sur une estrade, dimensionnée selon son empreinte réelle, avec chaque micro représenté comme un élément d'entrée portant un badge de canal numéroté. Indiquez explicitement qu'elle est sur une estrade. Gardez la scène gauche/droite orientée du point de vue des interprètes. (Comment faire un plan de scène →)

Quel ordre les canaux de batterie doivent-ils avoir dans la liste d'entrées ? La grosse caisse en premier (canal 1), puis la caisse claire, les toms, le charley, les overheads — la batterie commence toujours la liste, avec la grosse caisse sur le canal 1, ce qui correspond à la disposition par défaut de presque toutes les consoles. Après la batterie viennent la basse, les guitares, les claviers, puis les voix. (Guide de la liste d'entrées →)

Les overheads de batterie ont-ils besoin d'alimentation fantôme ? Oui. Les overheads sont presque toujours des micros condensateurs, qui nécessitent une alimentation fantôme +48V pour fonctionner. Le micro de charley, si c'est un condensateur, a aussi besoin de 48V. Les micros dynamiques de grosse caisse, caisse claire et toms (Beta 52A, D6, SM57, e904) n'ont pas besoin d'alimentation fantôme. Désactivez l'alimentation fantôme sur les micros ruban, car elle peut les endommager.

Pour aller plus loin

• 📋 Construire une liste d'entrées / feuille de patch — le tableau complet des canaux dans lequel s'intègrent les canaux de batterie.
• 🗺️ Réaliser votre premier plan de scène — le guide pas à pas en 5 étapes pour créer un plan, batterie incluse.
• 🎛️ Configurer les mixs de retours et les IEM — routez les canaux de batterie dans le mix du batteur.
• 🧩 Symboles et légende des plans de scène — les icônes que les ingénieurs attendent de voir.
• 🤝 Collaborer sur une fiche technique — invitez votre batteur ou votre ingénieur à modifier le document.

Lectures complémentaires

• Techniques de micro pour batterie — Shure (PDF)
• Mixer de la batterie en live : Deuxième partie — Sound On Sound
• Comment réaliser une liste d'entrées, un plan de scène et patcher une scène — SoundGirls

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Dernière mise à jour : 07/07/2026 · Vérifié par l'équipe Techrider.live · Testé sur des plans de scène de festivals et de clubs réels.